六小龄童不是唯一的美猴王

导语：近日，关于六小龄童是否上猴年春晚的话题占据了互联网热点，众多网友一致高呼孙悟空只有一个，六小龄童才是心目中唯一的齐天大圣美猴王。其实，猴儿戏作为中国戏曲的一项传统门类，有着很长的历史，许多名角都曾是风靡一时的猴王。北派杨小楼、郝振基、李万春、李少春等，南派郑法祥，盖叫天、张翼鹏、张二鹏、郭玉昆、筱王桂卿等，所塑造的孙悟空形象各具特色、各有所长，章氏一脉只是其中一派，六小龄童也只是搭上了影视剧这一新载体的快车，将戏曲元素融入影视表演。猴儿戏从写意逐渐发展为写实，审美也从看神猴儿转变为看真猴儿，从听唱腔到看武打。不仅如此，孙悟空的形象地位也在发生改变——最初戏剧承担教化功能，猴儿戏重头是降妖除魔，孙悟空是反面形象，后来猴儿戏变成纯娱乐，孙悟空成了彩头，1949年以后猴儿戏被赋予政治意义，孙悟空无法无天的造反形象被正面弘扬。从杨小楼到六小龄童，齐天大圣的形象都被美化，原本的孙悟空应该是凶神恶煞的，恐怕最接近本真的要属《西游降魔篇》了。

六小龄童在86版电视剧《西游记》中饰演的孙悟空

前两天无意中看了新闻，说到六小龄童上春晚的问题。上不上春晚是主办方的事，看不看春晚是观众的事。但我想到的，却是六小龄童与猴儿戏的事。因为他毕业于浙江昆剧团艺校，演出过《三岔口》、《伐子都》等传统戏，还演过众多新编的昆曲猴儿戏，如《龙宫借宝》、《悟空借扇》。他不仅是央视86版《西游记》里孙悟空的扮演者，还是章氏猴儿戏的传人，但他首先是位能唱几十出昆曲的武生。

猴儿戏是戏曲中一大门类，是《西游记》的故事，并以孙悟空为主角。猴儿戏不仅是热闹好看的问题，更重要的是它在历史的作用。通过猴儿戏的变化，孙悟空形象的变化，能看出百年来中国政治、审美等多方面的变迁。

猴儿戏：从宣传教化到舞台狂欢

西天取经的故事唐代早已流传，最早是在变文和俗讲中，没有猪八戒和沙僧等人物，故事也很简单。首个成形的作品是宋代的《大唐三藏取经诗话》，金代院本里头有《唐三藏》、《蟠桃会》等，元杂剧中有杨讷所著六本二十四出的《西游记》，已残存不全。其中《认子》《借扇》《胖姑学舌》等折仍演出于舞台。杂剧是昆曲的重要底本，八百年前的剧本，现在还能拿起来就能唱，这才是文明的体现。

古代演戏是用戏剧来兴教化，猴儿戏是重头的吉祥戏，降妖除魔。清代帝王嫌前朝《西游记》的本子残缺不全或俗气，命张照编写新的《西游记》剧本：《升平宝筏》。《升平宝筏》共十本二百四十出，要连演十天，文辞华美，用昆山腔与弋阳腔混合演唱。明代有余姚、海盐、弋阳、昆山四大声腔，弋阳腔又叫高腔，曾在北京广为流传，演唱时只用锣鼓伴奏，不用笛子，声音高亢，古朴而苍凉。每逢乾隆或他母亲的寿诞之日要演《升平宝筏》，其中有唐僧父亲被水贼所害，自己被僧人收养，长大后认母亲的情节，以彰显孝道。而在无底洞的故事中，加入了貂鼠精、灰鼠精、银鼠精、黄鼠精……各种老鼠精为地涌夫人上寿的情节。全剧各路角色加上天兵天将要上百人，规模宏大。这个戏在道光年间还演过，还有两册《升平宝筏提纲》，为戏的演出做注解。清末演得不多了。在电影《垂帘听政》中有一段在畅音阁三层的大戏台演《升平宝筏》的片段，是孙悟空身上吊着古代的“威亚”从三层台上下来打开，细节上有点些问题，但聊胜于无（详细可参见朱家溍先生《故宫退食录》中的相关访谈录）。宫廷演戏并非腐朽取乐，那些剧本都是文学中的精华。

张翼鹏的美猴王 

张二鹏的猴儿戏扮相

到了民国中后期，猴儿戏不再宣传教化，纯粹为了娱乐。猴儿戏最容易改编成彩头戏，出幺蛾子。那时天津有个以出彩头知名的戏班叫稽古社，请了位高明的编剧叫陈俊卿。他编的稽古社版《西游记》是二十四本，有《石猴出世》、《唐僧出世》等剧情。演孙悟空变出很多小猴儿时，先能用镁粉做出烟雾效果，随后众多小猴儿上台，还有西洋乐器来伴奏。再有张翼鹏版的《西游记》，共三十四本。张翼鹏是江南名武生盖叫天的长子，他的《西游记》有《真假美猴王》一出，他演真悟空，弟弟张二鹏演假悟空，几可乱真。传功的把子（兵器道具）是木头做的，张翼鹏的把子是化学的，别出心裁。而厉家班也编演过《西游记》十四本，由厉慧良导演并演孙悟空，从1946年演到1950年，红遍重庆。演到哮天犬时，真找了一条大狗上台，冲着孙猴儿就咬，关键时刻还能叫上两声。

彩头戏舞台上有很多布景机关，会用灯彩、火彩、魔术、幻术、特技等，和当下一样风行。演《白蛇传》能用条真蟒蛇上台，演《长坂坡》糜夫人跳井能把台上挖个大洞，演员“咚”地一下跳进去。还能编京剧《盗侠罗宾汉》，舞台上用真刀，演员要学击剑。而在台上洒狗血，唱流行歌曲或说外文更不新鲜。一出戏能唱上数天，注重武打和特技，轻视唱腔，叫连台本戏，跟电视剧差不多。传统人士认为这是胡闹，但根本挡不住，猴儿戏不论哪家上演，凡演必火。

清末民国时猴儿戏的高峰：杨小楼、郝振基及其他

真正兴于清末民国的经典猴儿戏，是昆曲《安天会》。在《大战擒猴》一场中，天王派一位天将就唱一大段曲牌，天将跟猴儿王一场大战，打完一个再打一个，俗称是“唱死天王累死猴”。《安天会》根据《西游记》前几回编演，从大闹天宫演到孙悟空被捉拿。主旨是收服妖猴，安定天庭，猴儿是反派人物。保存了《升平宝筏》不少内容，里头《北饯》《偷桃》《盗丹》《大战》等仍在演出。清末醇亲王府养着昆曲戏班，这戏是从宫廷里传出来的。《安天会》有名的表演者是“杨猴子”杨月楼(1844～1889)、杨小楼（1878－1938）父子。杨月楼演猴儿戏表演细腻，又不失灵气，很受西太后的喜爱，也受大老板程长庚赏识，三十多岁就是三庆班的班主并成为精忠会庙首，只可惜英年早逝。其子杨小楼虽然天资甚好，但身材高大，演配角儿时比别人甚至比主角都高，都没法用他。为了沾光，他开始演戏贴的名字叫“小杨猴子”，但还不会《安天会》。西太后特指派名武生张淇林把《安天会》传授给了杨小楼和涛贝勒（载涛）。

杨小楼谱式

谭鑫培特意嘱咐杨小楼，《安天会》要演“猴学人”，不能是“人学猴”。孙猴儿是神话里的猴，绝不是生活中的真猴儿，演成真猴儿艺术性就low了。杨小楼把孙悟空的脸谱美化了，外面一圈白，红色的部分像个“古钟”，称为“一口钟”。他在武术上也有造诣，会八卦、形意和通臂等多种拳法。通臂拳用猿猴的背和手臂取势，俗称叫猴拳。他把武术精华划入京剧，开创了杨派武生。杨小楼能戏在四百出以上，他还排演过二本《安天会》，因效果不佳就不演了，还有猴儿戏《水帘洞》，早已少见了。

郝振基在《安天会》中扮演孙悟空

而真正轰动北京剧坛的，是1917年冬天郝振基（1870-1942）演的《安天会》。郝振基有着“铁嗓子活猴”的美誉。他扮演的孙悟空更古，保存了弋阳腔的扮相。他养了一只猴儿，朝夕观摩。从老照片上看，不是把人扮成猴儿，而是扮成本身为神猴的武将。他在演吃桃时，眼珠、嘴角、耳朵都能动，表演不论多繁重，都不喘粗气不流汗。他演《安天会》由昆曲名家陶显庭唱天王。郝振基嗓子能盖着人唱，陶显庭嗓子赛铜钟，号称一台双绝。在郝振基逝世时，《申报》上登的是《猴儿戏圣手郝振基逝世》。在张卫东先生的《清末以来北方昆弋老生琐谈》一文中，有陶显庭之子陶小庭对他的回忆：“郝大叔两只眼睛没有多大，瞪起来比谁都大，眉毛的眉棱骨特别高，能盖上眼睛，做戏、看人时，要是仰头看人，这眼睛特大；低头看人时，眼珠能到眉毛底下。”从郝振基的唱片中能听出，他的演唱极重气势，不大重咬字，嗓音微微有些嘶哑，但穿透力极强，调门高得年轻人都跟不上，有一种苍凉，大气的美，这种味道的猴儿戏如今绝迹了。

杨小楼高，郝振基瘦，再加上演技超群，郝振基在表演和气势上更像猴子。郝振基一来，杨小楼都不愿唱《安天会》了。当时报纸上评论说，此剧杨小楼是人学猴，郝振基是猴学人。有不少人说郝振基更好，但杨小楼的粉丝绝不答应，为此还开过笔战，说如果比像猴子，那去动物园看真猴子不是更好？这里就反映出民国时人们对猴儿戏的不同认识，到底是“人学猴”还是“猴学人”并无高下，只是个人表演的风格。不论如何，这两位大师的嗓音到晚年都保持高亢有力，现在少有了。他们《安天会》片段的老唱片都有保留，都是1929年录制，能分别欣赏到他们的风格。另外，川剧、徽剧、秦腔中都有这个剧目。

小孩子刚开始看猴儿戏，肯定喜欢的是折跟头和耍兵器。但久而久之，真正喜欢戏的更爱听猴儿戏里的唱念。如《安天会》戏词很雅，如《偷桃》一折中的曲牌【喜迁莺】：“望瑶池祥云笼罩，见苍松翠柏荫交。摆列佳肴，尽都是山珍海味，怎看那雪藕焦梨并火枣。俺可也缘不小。且饲餐赤麟蹄龙肝凤脑。好有酒在此，饮琼浆玉液香醪。”民国时崇尚维新，《安天会》渐渐少有人欣赏了，都着眼于猴儿戏的武打与热闹。

新时期的猴儿戏：《安天会》变《闹天宫》 

李万春扮演的孙悟空

1949年以后，人们对戏曲的定位变了，猴儿戏和孙悟空的形象更变了。北平军事管理委员会曾禁演众多神怪戏，李万春编演《真假美猴儿王》不幸躺枪。直至删除了扔火彩和一些特技表演后才逐渐演出。 

李少春在《闹天宫》中扮演孙悟空

为了适应时代，李少春（1919-1975）、翁偶虹将《安天会》改为《闹天宫》，以唱原本中的《偷桃》《盗丹》为主，猴儿成了造反的正面人物。《白蛇传》也一样。《白蛇传》本是许仙本是佛祖前的侍者，法海是佛祖的弟子，收复蛇妖并十八年后放出，最后同返天界，是部大团圆的正剧，也改为自由恋爱的戏了。

从《安天会》到《闹天宫》，单看名字就能明白内涵，一个在“安”，一个在“闹”。《安天会》的结尾是孙悟空失败被擒，有段曲词是“将猴头万剐千刀，千刀，筋挑，骨剔，肢敲，肢敲；尸骸碎，抛荒郊，火光烈，烟腾高，留惊世，后人瞧！”这些全部删去，并创造出反封建的精神。李少春的脸谱也经过创作，红脸的部分呈葫芦形。这戏十分成功，因此在1954年，周恩来特意找马少波、李少春、翁偶虹来谈《闹天宫》的进一步修改，并亲自提出，要突出孙悟空的反抗精神，写玉皇大帝的种种诡计，还让孙悟空有点文采，去掉妖猴的形象。由此《闹天宫》才有了“龙王告状”、“天宫议事”、“太白诓孙”等情节，跟同时期的万籁鸣动画片版《大闹天宫》差不多了。周恩来特别要求，这出戏要出国演，得表现出中国文化中最好最美，生动有趣的形象，而且还有“闹联合国”的寓意。

同样知名的猴儿戏是绍剧《孙悟空三打白骨精》，毛泽东看完后特意题诗：“一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。”这首诗是给郭沫若的和诗。起先郭沫若写了首诗，有“千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛”的句子。毛泽东认为唐僧不是坏人，只是被敌人蒙蔽了，所以我们对是非不分的中间派人物要采用统战的政策。同时也要像孙猴儿一样降妖除魔，消灭阶级敌人。猴儿戏不仅是娱乐，还有政治教育的作用。 

六龄童的孙悟空

《三打白骨精》剧中演孙悟空的是六小龄童的父亲——六龄童章宗义。他求教于盖叫天的长子张翼鹏，并博彩昆曲、婺剧、沪剧等多种。人们总结章宗义的表演，是集“人，神，猴”于一身。早先南派猴儿戏多是在舞台上滚来滚去，六龄童的表演有“活”、“灵”、功底出众的特点，拔高了形象，也拔高了绍剧，被称为“南猴王”。六龄童二儿子小六龄童天赋也很好，只可惜英年早逝。而六龄童的特点，被六小龄童继承下来。

小六龄童

一般都说，猴儿戏北派有杨小楼、郝振基、李万春、李少春等，从化妆、脸谱到表演上多大气稳重，不怎么翻跟头，顶多是拧几个旋子，偏重“猴学人”；南派有郑法祥，盖叫天、张翼鹏、张二鹏、郭玉昆、筱王桂卿等，多是轻巧灵活，多翻跟头，多是表演扑跌功夫，偏重“人学猴”，两派各有所长。盖叫天也是猴儿戏大家，但他更以“江南活武松”知名。他嗓音有点沙哑，存世的录音也不多。他的长子张翼鹏（1910-1955）也是好角儿，但也是英年早逝。近年来舞台上演猴儿戏的名家有张四全，他曾创办“北京美猴王京剧团”并担任主演，上演《金钱豹》、《十八罗汉斗悟空》、《闹地府》等戏，《金钱豹》戏中的主角是豹子精，但张四全演的孙悟空有看点。

郑法祥的猴儿戏扮相

在敦煌和一些古墓的壁画里，孙猴儿是丑陋的凶神恶煞。《西游记》小说里也记载，是“咨牙俫嘴，火眼金睛，磕头毛脸，就是个活雷公相似（第十八回）”；“毛脸雷公嘴，朔腮别土星，查耳额颅阔，獠牙向外生（第五十八回）”。从杨小楼到六小龄童，都美化了猴儿的形象。若真按照原始形象，则以周星驰导演的《西游降魔篇》里，黄渤演的青面獠牙孙悟空为本真了。正是每一代猴儿戏演员的努力，才使得这门艺术发扬光大。

猴儿戏是相对幸运的，在特殊的年代，它可以打民族文化的牌，而躲避了封建迷信的标签，上个世纪八十年代，还编演了很多新的猴儿戏。更多的神佛戏、鬼戏等都少见于舞台了，或者有鬼神出场的地方也都删减了，比如同样是佛教题材的《目连僧救母》。

影视剧时代：边缘化的传统猴儿戏

猴儿戏的变化反应了人们艺术欣赏的变化。从看神猴儿到看真猴儿，从欣赏写意到了欣赏写实，从听唱腔到看武打。传统戏曲的精髓在于写意，表演吃喝、上马，都是那空碗一比划，拿马鞭做出趟马的动作。真在舞台上开吃开喝，牵了匹马上台，那就不叫戏了。戏的创新也一样。梅兰芳给《霸王别姬》里的虞姬编了段舞剑，仍在戏中，是人在表演，是戏曲中“移形不缓步”的发展。但《赤壁》里用声光电打出漫天飞箭，那是糟改，不是创新。猴儿戏也一样，戏外的东西最容易把戏给毁了。拍新版《红楼梦》时，昆曲名家张卫东在剧中恢复了清代演出《安天会》、《花果山》等猴儿戏的场景，《安天会》唱的是《偷桃》《擒猴》，仅仅是个数秒的片段。剧目中的曲词和表演与《红楼梦》剧情是关联的，值得深入研究。因此上，六小龄童并非猴儿戏的唯一一家，如果对猴儿戏文化感兴趣的话，不能仅停留在影视剧的阶段。

时代在发展，观众的眼球已从戏曲舞台转向电影电视。影视剧早期也是吸收了戏曲的元素。在拍摄老版《西游记》时，六小龄童曾向众多猴儿戏名家请教，尤其是父亲六龄童章宗义的真传。他在演孙悟空时特别注意使用眼神，并且要演得大气，不学动物园的小猴子。美猴王这个形象，是传统戏曲应用于电视剧的精华了。相对而言，后来演孙悟空的演员不论多么大牌，都缺少六小龄童那种戏曲功底，缺少面部、眼神、细节动作的张力。六小龄童还演过电影《过年》，在电视剧《1939·恩来回故里》与《贺龙传奇》里演周恩来，《啼笑因缘》里演关寿峰，《连城诀》演花铁干，《北平战与和》里演胡适等，而在电视剧里演戏曲演员更轻车熟路。戏曲表演要夸张，当回到影视剧里，戏曲演员不用太夸张就能演得更好。

当观众对各种肆意恶搞的《西游记》厌烦时，自然会想起老版《西游记》里众多的戏曲演员的精湛表演。由此才会呼吁六小龄童上春晚。不论如何，彩头戏都是特定时期的产物，不会成为舞台的主流。观众想看的是“戏”，不是狗血。因此传统戏曲少有观众，不仅是演得好不好的问题，而是戏已经不是当初的“戏”了。

参考文献：

《西游记戏曲集》胡胜，赵毓龙校注，沈阳：辽海出版社，2009.09

《清代内廷演剧始末考》朱家溍，丁汝芹著，北京：中国书店，2007.01.

《赏花有时，度曲有道：张卫东论昆曲》张卫东著，北京：商务印书馆，2013.04.

《优孟衣冠八十年》侯玉山口述，刘东升整理，北京：中国戏剧出版社，1988.11.

《禁戏》李德生著，天津：百花文艺出版社，2009.01.

作者：侯磊，北京人，青年作家、诗人、书评人、昆曲曲友，著有长篇小说《还阳》，笔记小说集《燕都怪谈》等。

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