纪念苏文茂：政治操控舞台的年代 他发明了文哏

导语：著名相声表演艺术家苏文茂5月3日去世。作为“小蘑菇”常宝堃的徒弟，苏文茂以“文哏”著称，所谓“文哏”是指在表演的口语中加入文雅的书面语，并且整体风格上呈现含蓄隽永、温文尔雅的特色。评论人侯磊认为“文哏”相声是特定时期的产物，是五十年代相声改革的结果，当时传统段子不让说了，新活编得不上座儿，苏文茂另辟蹊径把传统中让说的、文绉绉的拿来整合改编留存于舞台。在一个演什么不由演员决定的年代里，苏文茂的存在是观众的幸运。

1990年的12月31日上午，我上小学一年级，在班里组织的新年联欢上说了段单口相声。在我们班“现演”（现眼）以后，还到二班（一年级俩班）继续“现眼”，演完挣了根铅笔保留至今。而说的相声，就是苏文茂的《扔靴子》。现在看着这根二十多年前带橡皮头的铅笔，那些念过的课本都忘了，听过的相声到都记得。

“德、寿、宝、文、明”，苏文茂的辈分不算大，有些师叔比他大上十几岁，所以到了晚年，他也不大爱提辈分。他这一辈子有苦命，也有幸运。年纪轻轻，师傅没了；不幸中年丧妻，生活压力一直很大，但幸有续弦。在曲艺团踏实干了一辈子，除了文革中下放，没流浪过江湖，没遭受过太大的折磨，没有受过大的否定，仅仅是有点小的争议。寿享86岁高龄，愿老先生安息吧。

和马三立先生近似的是，苏文茂的相声是“死口”的，都是死词，每次手势抬多高，在哪结巴一下，都是记死了的。他有“柳活儿”，在《汾河湾》中他唱了河北梆子《汾河湾》，《窦公训女》中他学郝振基（编剧、作家东东枪的同宗祖上）唱了句高腔。高腔是传统戏曲的四大声腔之一，没有管弦乐器伴奏，只用锣鼓，声腔古朴高亢。像不像三分样，而如今已经少有人知道什么是高腔了。他的贯口也很好。把贯口说得快不算能耐，能说得抑扬顿挫，字字清晰入耳又连贯不绝才是能耐。现在会说贯口的不多了。文革后，苏文茂重登舞台，也在新相声方面大获成功，他的《大办喜事》、《爸爸儿子》、《得寸进尺》、《废品翻身记》，有不少都是能留下的段子。

说相声最好的是“拴死对儿”，合作四十年，开始说得再一般，最后也能炉火纯青，这是中国传统艺术的魅力。就像侯耀文和石富宽，王谦祥和李增瑞，郭德纲和于谦，这都是太好的搭档。而师胜杰老师就没那么幸运，一直没有固定的捧哏。而苏文茂青壮年时则是太积德了，他有位张寿臣的徒弟、师胜杰的师傅--捧哏大师朱相臣来合作。朱相臣捧哏的话不多，但尺寸极佳，用现在的话说，他有冷幽默的劲儿。正是在1956到1966年，他与苏文茂合作整理上演了《批三国》《论捧逗》《戏剧与科学》《美名远扬》《汾河湾》《抚瑶琴》等节目，确保了“文哏”大师的根基。

苏先生的相声，成于“文哏”，但争议也来源于“文哏”。曾有名家开玩笑说，苏先生的相声是“温哏”，太温和，而且在改编中变动过大。《论捧逗》原名叫《八不咧》，最主要的表演段落，是“打门就打门不咧，走就走不咧，拐弯就拐弯不咧”这样的地方，是传统的“争辩活”，因为“八”在春典中叫“张”，这段俗称叫“张咧子”，马季在晚年和赵世忠合说过，还保持着马季独特的风格，如今依照传统演得好的是郭德纲和于谦，他们已经“磨”出来了，而苏文茂的版本中，“八不咧”的地方都删了，相对容易表演。在《批三国》中，侯宝林版的重在对刘备、吕布、刘安等人的点评，底是“刘安杀妻”，继承了戴少甫的风格；刘宝瑞版的底是“吴氏老太太生的张飞”（无事生非的谐音），苏文茂版的则是以“三角恋爱”为底，比起侯宝林基于众人皆知的民间演艺及戏曲的人物“外传”和刘宝瑞的文字游戏，苏文茂的包袱略显高冷，不容易直搔笑点。

谈个人一点不成熟的看法。愚以为“文哏”相声是特定时期的产物，它和传统相声中的“清门相声”不是一回事。清门相声起源于全堂八角鼓，而“文哏”这提法，感觉它最早来源于单口。单口相声借鉴了些评书的素材，说起来文雅有趣，因此才是“文哏”。对口相声里最早是没“文哏”这么一说的。郭德纲在《过得刚好》里写道：“……（文哏）这类节目一直与伦理哏紧密相连。《反八扇》结尾要落在妓院，《五行诗》句句找便宜，《八大吉祥》说对方父亲是王八。可见所谓的文哏是为伦理哏作铺垫，并且不如伦理哏光明磊落。相声问世，乃为艺人谋生之手段。街头卖艺，求三二碎钱买米买面养家糊口。立于风雪中满口高雅，不冻死也得饿死。”这话虽然是站在他个人的立场说的，但说得非常实在。这些相声的作者，都是清末落魄的八旗子弟，多少有点文化，但为了挣钱，肯定也高档不到哪里去。和表演火爆的武哏段《大保镖》、《拉洋片》、《武坠子》比起来，真是撂地说“文哏”，谁听啊？

所以说，苏文茂是五十年代相声改革的适应者。当时传统段子不让说了，新活编得不上座儿，他却能另辟蹊径，学了马三立先生高招，把传统中让说的、文绉绉的拿来整合，并改编留存于舞台，以至于我们还能听到《八扇屏》《论捧逗》《大相面》《五行诗》《汾河湾》。要知道很多和他平辈的演员，能说的传统段子也就一两段，甚至几乎不会。当时不让教，也不让学，等能教能学了，到了八十年代，找谁学去呢？苏文茂说这些段子时是六十年代，能够把传统段子这样演出来已经不容易了，总比演《万吨水压机》那样口号似的相声要好得多。当时演什么段子，怎么演，并不是演员说了算的。能有苏先生这样的相声演员，是我们的一大幸运。

生活中的苏先生一本正经，爱搓麻将，不爱开玩笑。但我想他是有趣的，有雅量的。曾经在工作中，有同事给老先生起过一个善意的雅号：不是“白眉大侠”，是叫--“加菲猫”！我想若天堂有知，他是不会介意的。

侯磊，北京人，青年作家、诗人、书评人、昆曲曲友，著有长篇小说《还阳》，笔记小说集《燕都怪谈》等。