对话好莱坞编剧教父麦基：中国编剧面临的压力独一无二

2011年12月26日 11:23
来源：凤凰网文化 作者：曾宪楠

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凤凰网文化：刚才罗伯特·麦基讲到了片场制度，我问了一下现在？他说现在还是专门为演员专门量身定做的事情，麦基解释，是演员成立的公司，他请别人为他寻找好的故事。这样的事情在中国是不大会发生的。为什么？

罗伯特·麦基：像梁朝伟这个档次的演员做得到人别人为他来写，作为一个作家，不能指望有朝一日请你来写作，指望这个来活，肯定活不了人的。

编剧并不是为某一个人讲故事，而且不是讲一个故事，是10、20甚至更多的故事。他们首先必须有故事要讲，而不是别人要他来讲故事。这才是本质的区别。

麦基：好莱坞有上千个好导演，没有大师

周铁东：《赤壁》、《功夫梦》都是合拍片，《功夫梦》并不是一个真正的故事，在全球挣了4亿的票房。《赤壁》是一个很中国的故事，尽管在讲述上在中国也备受垢病，没有把这个按照中国人的方式讲好。在华夏文化区，这个片子不错，在中国票房最高，在日韩也不错，但是在美国非常差，票房才60万7千零47块美元，《功夫梦》全球票房3.95亿美金。我们的电影如何克服文化折扣？《赤壁》在美国之所以遭遇滑铁卢，是因为文化折扣太厉害，将近百分之百，美国观众看不懂，即使去看了，也看的一头雾水。作为中国的故事讲述者，或者是电影院怎么样克服文化折扣？

罗伯特·麦基：作家不能去刻意去克服文化折扣，不能说我这儿有一个故事，我就是给美国人讲的，我怎么琢磨美国人的心态，跟美国人讲这个故事。《卧虎藏龙》在中国怎么样？

周铁东：恰恰在中国不太好。

罗伯特·麦基：《卧虎藏龙》在全球都还不错，恰恰在中国不行。《赤壁》在中国行，美国不行。《功夫梦》在全球都行，在美国倍行，尤其在中国不行，这个真没法回答，永远是一个迷，好莱坞每年生产500部影片，真正成功只有50部，如果好莱坞能够得到这个问题的答案，好莱坞就会统治整个宇宙了。你的问题还是有一个更深的层面的。

刚才我说了我要求中国的作家写真正的中国故事，《赤壁》是绝对的真正的中国故事，但是在国际上不成功，肯定是麦基在扯淡。电影成不成功，最主要是取决于营销。而不是电影本身，这个事我还不能说。我可以举一些我看过我认为不错的在美国也很成功的中国电影的片名《霸王别姬》。

周铁东：《霸王别姬》在美国放映了，但是不是商业上成功的片子。

罗伯特·麦基：你是不是要打架，我跟你打。你说到底什么是商业成功？难道就是几亿美金才算商业成功吗？对一个电影来说，哪怕不赔钱，哪怕有一丁点利润就是商业成功。如果只有票房几亿美金的影片才算商业成功的话，即使好莱坞绝大多数的影片都是失败的。

很少很少好莱坞影片才会达到几亿美金票房，对于一个电影人来说，尤其对电影艺术家来讲，电影成功，他所操持的事业能够养活他一辈子。只要你还在演，只要你还在导，只要你还在写，这就是成功的。作为回报，你肯定得有投资人，你给投资人能够稍稍回报一点，比股市多一点点都行，就是很成功的。当然在理想的情况下，股市的回报也仅多10%，你有了投资人，你把他钱拿来了，你返回他超过15%的利润，他肯定爱死你了。然后，明年还会给你投资，再过一年还会给你投资。

所以我对我的学生、作家们的要求就是，你拿到了投资人的钱，一定要考虑，至少给他们少量的回报，这样的话你就能一辈子写下去了。如果你老琢磨着，我肯定要赚几亿，赚几亿，你肯定会失败。成龙是一个巨星，他的项目都是巨大的项目，而且是巨大的投资，只要参与的项目都能赚钱。我一点不感到惊奇，因为他是成功。但是成龙有很好的故事意识，总是把自己置于很好的故事中间。如果一个编剧老是想着成功的话，他做出来的东西一定会充满着铜臭味。

提问：贺岁档电影，美国有没有成熟的经验可以给中国的电影？创作、档期，包括各个方面的见解？

罗伯特·麦基：中国的贺岁片很多没看过，所以很难评价。喜剧是很难拍的有很大的风险，有可能是十年前创作的贺岁档的编导是很有想法、创意，到现在的话，这些想法都已经枯竭了。美国最大的档期是暑期档。然后奥斯卡影片通常都是在秋天的时候开始放映。我看到中国有大概4、5个电影大师。然后有一个很大的落差，接下来的档次突然低很多。好莱坞没有大师，我们最大的名字是斯皮尔伯格，他不是一个大师，他是很商业化的导演，伍德是一个大师。好莱坞有上千个好的导演，但是我们没有大师。我们有好多的编剧还没有工作。这才是好莱坞的生存之道。好莱坞是一个国际城市，参加好莱坞制作的人不光是美国人。我们有很多英国、澳洲人，澳洲其他各个国家的人才。好莱坞的某些行当能不能说英语都是不重要的。好莱坞很多很棒的摄影师都是不会说英文的，但关键的是他们的视觉。全世界最好的人很多都是去好莱坞拍电影。所以我们人才库存非常之厚。

其实有两个好莱坞，一个是电影之都，还有一个是电视之都，现在最棒的编剧其实都离开了电影界，进入电视界。美国的电视其实也是在全世界占据主导地位的。可能电视编剧的行当有几千人之多，在电视行当里面编剧是主导的，所以编剧来聘请导演。他们都保持很高的水准，中国的情形是你有一批大师，但是整体的水平还没达到这样。天才是不能去培养的，我们能做的是把有才华的人，让他们提升。有了这样人才库的时候，做什么就不会参差不齐。

提问：我的问题跟艺术无关。中国的媒体报道过很多编剧、制片人、导演发生重大纠纷的事情，稿费、创意费拖欠等等，我自己也因为电视剧尾款被拖欠15万请律师才拿到这个钱，好莱坞电影编剧工会和法律系统是怎么样保护编剧的权益的？有没有什么例子？闹到法庭去，或者是编剧工会来出面调停。我对这个很感兴趣。

罗伯特·麦基：好莱坞有工会，美国编剧工会。你们有没有工会？

提问：没有。