对话好莱坞编剧教父麦基：中国编剧面临的压力独一无二

2011年12月26日 11:23
来源：凤凰网文化作者：曾宪楠

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观众：你麦基先生我是专门从南京赶过来的，因为我也是在里面教编剧的，您的这本书是我们非常重要的参考书。我现在一直有一个疑惑，或者说我自己的感觉，您觉得您这本书里面所讲到的原理，是仅仅针对电影的还是说电视剧乃至于小说？当然我不是说意识流的小说，是以情节见长的小说，都能覆盖到吗？您在书里面揭示的原理，这些类型的东西是不是都能覆盖到？

罗伯特·麦基：是的。媒体的变化或者载体的变化，只是创作程度的变化，小说家更感兴趣的是内心冲突，他表现的是人物内心，所以他在人物内心使用了一些冲突，在那个层面上使它戏剧化。冲突核心的形式就像人跟自然的关系一样，形式是共通的，不同载体的变化也就是冲突程度的变化。然后我们说变化是故事世界的广度，电影是两个小时，电视剧可以是一百多个小时，这样的话电视剧所用到的故事素材，有时候就放大了50倍。所以从电视剧的角度来讲，他的任务就必须在心理上是一个非常复杂的人物。我有一整天的讲座是讲如何创作电视剧，它的关键是在人物，然后是人物的对白，还有他的心理。它的中心形式跟电影也是一样的，只不过是被不断的放大。多少年前美国的出版社商想把我的书名改成银幕制作，我就跟他讲，你可以把银幕制作作为副标题的一部分，但是我的主标题必须是故事。虽然里面的例子举的都是电影，但是我想让所有的作家都知道，这本书是给他们写的。我在英国给拍《动物世界》的人讲课，就是讲述一些动物的，鸟、鱼、昆虫，那些野外野生动物的故事。过去的几个晚上，尽管我不懂中文，我也看这儿的电视台，我也看《国家地理》。我看了一个鲨鱼的，我一辈子不会忘，大洋里面非常丑陋的鲨鱼，你知道它吃什么吗？它吃刚刚出生的海狮，而且是睡着的时候吃，在海底它总能找到睡着的小海狮，它就是趁婴儿熟睡之机把婴儿给吃了，这是我这两天见到的最恐怖故事。我这本书是给每一个作家的，包括纪录片。

潘若简：按照讨论的情绪我们可以谈到今天晚上，谈到明天，但是按照剧本的规定我们还有一个场景没有演完，一会我们要有15分钟的时间给大家展示一下网络版权改善的情况。感谢今天各位嘉宾精彩的对话！最后请各位嘉宾上台和麦基先生合影，算是宣布麦基先生中国行圆满结束，我们期待麦基先生明年的到来！

本期主持：周黎明