对话好莱坞编剧教父麦基：中国编剧面临的压力独一无二

2011年12月26日 11:23
来源：凤凰网文化 作者：曾宪楠

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罗伯特·麦基：每过十年编剧就罢工一次。无缘无故就罢工，罢工的原因往往是很微不足道的。他们的目的就是让导演、演员、制片人知道，如果缺了不能编剧你们就没活干了。主要是通过合同、合约来控制署名权和改写的权利，但是是有限制的。最终影片是导演做主。最后编剧是要把版权给片商的。版权归片商以后，片商爱怎么办就怎么办。尽管有工会来保护他们，这也是他们从电影界转到电视界的原因。很多人作为监制，如果一个人即是编剧又是导演，监制基本的原因就是这个。每天有上百个频道，全天播的，对节目的需求是非常大的。有这么多时间，但是人才是有限的。所以这些人才是在讨价还价的时候是占主动地位的。如果你让我来做你的电视剧的编剧的话，必须让我做制作人或者是监制什么的。如果我能够达到好的收视率的话，我就能够掌控主导权，收视率不理想，你可以炒鱿鱼，只要有观众你就有权力。这就是为什么美国电视的剧本是最棒的。最棒的电视剧本要比最棒的电影理想，这毫无疑问。

正因为编剧是有权力的，编剧很容易变成监制，由他们来雇佣导演。如果你跟导演之间不好相处，你可以进入电视行业，然后你掌握主动权，权力在你手中，你创作心目当中美好的作品。

提问：请罗伯特·麦基先生举1、2部他喜欢的美剧的片名？因为中国的很多观众也很喜欢美剧。

罗伯特·麦基：《六尺风云》、《黑道家族》、《火线警告》、《广告狂人》。《丑女贝蒂》，这个中国也翻拍了，最初的原版不是美国的，是中美洲哥伦比亚的。这个戏是非常棒的一个戏。是一个监制兼编剧原创这个剧作的。在南美任何地方都是收视非常高。美国买过去之后，重新翻拍。中国、德国、很多别的国家都翻拍了自己的《丑女贝蒂》，这个创意可以搬到全世界各个地方。有一个很棒的电视剧，最初的剧本是在以色列，讲心理医生跟他的病人，后来美国翻拍了，现在其他国家也在翻拍。我们急缺好的片子，世界都缺。

一个艺术家有一个很棒的远景又有很好的技巧能够把梦想表现出来，这个片子很可能在世界各地都能够受到人们欢迎。对于一个好的作家的话可能有两条路，一条像张杨导演一样。另外一条是兼做监制。如果一位编剧不能兼做别的工作，我的建议是你去写小说。因为在写小说的时候，所有的创作的权力都是掌握在你自己的手中的。每一个编剧、写手都是要审视一下，确定自己的长处和短处，有些编剧很内向，有些很外向。有些编剧、写手不太明白，你的作品其实比名和利更重要。如果你觉得你的剧本写出来以后，在被人家拍的时候被改了，你觉得自己很受伤的话，你最好不要进入影视圈。你如果不能忍受这个程序的话，你不属于电影界。但是你还是可以做一个好的作家，因为你可以创作小说，或者是其他纯文学的东西。

我的讲座是叫做故事，我举的例子大部分是故事片，主要的原因因为故事片知道的人是最多的。但是来听我讲座的人除了电影编剧以外，还有小说家，还有画漫画的等等。还有像诸位在座的记者朋友，也有很多是来听我的讲座的。拍纪录片的，我们都是讲故事，不管你的素材来源是真实的新闻事件还是虚构的，大家都是在讲故事。我讲授的是讲故事的秘诀，故事的核心。故事的媒介是你的事情，最关键的是你需要一个远景，但是你即便是做得最好的不一定能够给你带来万贯家财，你不一定能成功。但是你可能能够以此为生，还会有自己的读者。

编剧或者是作家的恶梦是你出卖了自己，你成名了，然后在临终的时候，你突然后悔了，觉得一辈子写的都是垃圾，我为什么不能创作一部象样的电影。这是圣经所说的，如果你赢得了全世界，但是失去了自己的灵魂的话，这有什么益处呢。如果你写东西是垃圾，你能够有名有利那又有什么。我教授的学生是能够创作，最后能够在临终的时候，脸上带着微笑的。谢谢。

对话好莱坞编剧领袖麦基、宁财神、芦苇、陆川（下）：冷眼相看中国电影的“自我狂欢”

编者按：在麦基没有来中国之前，很多人就把他的编剧理论看为神话了。因为他的前面是一个个好莱坞编剧、导演、大片的闪亮亮的功成名就--你能数得上名的大片里估计都有他的学生。

但是电影是一个复杂的创作过程，在不同的环境、制度、背景、文化价值观下，化学反应也有天壤之别。与其说麦基来中国是一种个人与新环境的适应之秀，倒不如说是双方的一次试水。

四日行程如白驹过隙，有人把罗伯特·麦基中国讲学的意义类比杏坛布道，编者认为不无道理，只是如今的中国影人中绝少颜回、仲由之徒，寥寥寡和的背后不仅是鸡同鸭讲的尴尬，更代表了某种企图的失落--此地的电影产业期待脱胎换骨的方法论，而麦基给出更多的却是高瞻远瞩的形而上。

诚然，电影不是科学，心理学更不是艺术，麦基此生所得绝非三言两语可以讲清，受众们亦不能否认推手的好意。只是交流的龃龉反衬了尴尬的解释，在这个创作者穷极生疯到去求索文化普适方法的年代，一切都变得充满意义和价值。

见证发生或许是我们唯一能做的事，只可惜我们无从揣度麦基在中国首秀过后的心情，抑或，他是否真正明白了当下中国电影最不言而喻的前提？欢迎进入本期凤凰网文化“视线”。

宁财神：麦基对于新编剧没什么用

潘若简：现在开始我们的论坛。我是电影学院文学系的老师，今天下午的论坛我会跟各位在这儿做一个简单的主持。跟大家简单介绍一下我们今天论坛的两个环节，第一个环节是关于网络文学创造的讨论，第二个环节是关于如何讲述一个好故事的讨论，最后是跟麦基先生这四天的讲座密切相关的。先跟大家介绍一下今天来到我们论坛的嘉宾，首先是我们这次最重要的主角，给我们做了四天演讲的麦基先生，有请他上台。

下面给大家介绍的是《故事》来到中国让我们这么熟悉，让我们有这次机会请到麦基先生来，他是这本书的翻译，翻译的非常好，从这本书被出版、发行以来，他一直是给剧作学系学生很好的参考书，中国电影海外推广剧团的总经理周铁东先生。

接下来有请我们今天的嘉宾，第一位要请到的嘉宾是盛大文学的CEO侯小强先生，还有一位是赫赫有名的编剧宁财神先生，有请！首先开始我们特别重要的讨论，最重要的讨论是中国因为这些年，尤其是今年我们特别明显的看到通过网络文学改编出来的影视文学作品获得了特别多的关注。前两天大家一直在热议的电影《恋爱33天》，编剧和导演都是北影的毕业生，这部作品本来就是从网络写作开始，然后变成一个非常受欢迎的作品。盛大文学从最早开始自己做网络文学，到现在把网络文学和影视作为很好的运作方式，所以我想先请盛大文学的侯小强先生谈谈这方面的想法、看法。