约翰·阿什贝利 后现代诗歌代表人物

忠实地复制而出。没有任何以往的日子会与此相似。

过去我习惯于认为它们是相似的

现在对每个人看起来都是相同的

可是这混乱正在逐渐消失，因为每个人

总是在到达他的现在。

这“诗的”，稻草色的狭长走廊

通向绘画，

它黑下来的反面──这是

“艺术”的某种虚构，不可想象成

真实，让它独自特殊？它也没有自己的巢

在我们一直从中逃离

又不断跌回的现在，当日子的水轮

追逐着它常规，甚至平静的过程？

我认为它在试图说它自己就是今天

而我们必须摆脱它当公众

现在正挤过博物馆

为了在闭馆时出去。你不能在那里生活。

过去灰色的釉袭击所有技巧：

需要一生去学习刷洗和完成的秘密

被降到一本书里黑白插图的地位

那里颜料盘是罕见的。那就是，所有时间

下降为不特殊的时间。无人

提及变化，这样做

会将注意力引向自身

会增加摆脱不了的恐惧

在见到全部收藏品之前

（地下室中的雕塑除外：

它们在它们的所属之处）。

我们的时间被遮上面纱，

被这肖像画要忍受的愿望所牵累。它间接提及

我们自己希望隐藏的东西。

我们不需要绘画或者

成年诗人写的打油诗

当爆破如此准确，成功。

有理由承认

那一切存在吗？它

存在吗？当然那堂皇地

纵情娱乐的闲暇，

再也不存在了。今天没有边缘，事件到达

冲洗它的边缘，是同样的物质，

不能分辨。“游戏”是另外一回事；

它，在一个特殊组织的社会中

作为它自己的一个演示而存在。

没有任何其它的办法，那些蠢驴

用他们的镜子游戏弄混了一切

仿佛是在增加标桩和可能性，或者至少

以一种会腐蚀全部建筑的

投资气氛混淆了结果

在一阵压抑的嘲笑的薄雾中

离题。他们超出，

直到他们超出才存在的游戏。