约翰·阿什贝利 后现代诗歌代表人物

因为这次和空虚一样过分强烈的

是成为我的一部分。花瓶总是满的

因为恰好有这么多的房间

适于每一件事物住宿。一个人看见的例子

不仅仅作为例子

被接受，而是和一切

能在时间之外被想象的事物一样──不是作为一个手势

而是作为全部，在净化过的、可同化的状态之中。

可是这门廊的宇宙是什么

当它里里外外，前前后后地转变，

拒绝围绕我们但仍是

我们能看见的仅有的东西？爱曾经

是决定性因素可现在被遮蔽了，看不见了，

尽管奇迹般的，在某处周围存在。

可是我们知道它不能夹入

两个邻近的时刻中间，它的蜿蜒曲折

除了更远的支流不导向任何地方

这种空虚使它自身成了一种模糊的

某种事物从不能被了解的感觉

即使似乎很可能

我们每个人都知道它是什么并能够

传达给别人。然而某些作为信号的

表情使一个人想要向前推动

忽略明显天真的企图，不在乎

没有一个人倾听，既然光

已在他们眼中永远点燃

并存在，没有变弱，一个永恒的特例，

苏醒而沉静。在它的表面上

似乎没有什么特殊原因为什么

那光应该被爱聚焦，或者为什么

城市和它美丽的郊区一起

坠入始终不清晰，不分明的宇宙，

应该读作它进步的支撑，

在上面戏剧满意地展开的画架

直到我们梦着的终结，同时我们从未想象到

它能结束，在磨损的日光中随画出的许诺

作为一个抵押物，一个契约展出。

这难以归类，从未定义过的白昼时光

是它发生之处的秘密

我们不再能够返回那种种

聚到一起冲突着的陈述，主要目击者的

记忆差错。我们知道的全部

是我们早了一点，今天

有着特殊的，确凿的今天性

它以阳光投射在漫不经心的

人行道上的细细树影