[年代访]导演刁亦男：用电影表达人性最隐秘的疯狂

希望死后埋在松树下 生命可以进行一次转换

凤凰网文化：为什么把骨灰埋在树下？

刁亦男：是因为骨灰和土壤分解以后，会被树吸收，她看见那棵树好像就能看见他的丈夫，好像他还活着一样，每天都能看见他，如果一定要这么解释的话。我死了以后也想埋在一棵树下，埋在一棵松树下，你的生命可以进行一次转换。

凤凰网文化：能说明桂纶镁对这个人有感情吗？

刁亦男：不是这个意思，我们原来有一场戏，那个警察小王下车以后走过去，到他跟前问你在干什么，她说这是粱志军的骨灰，小王说这是什么意思，桂纶镁就回答说，我把他埋在树底下，这样好像我每天都能看见他，他还活着一样。她当然要跟警察这么回答，哪怕这是一个谎言。

凤凰网文化：《白日焰火》和《夜车》里都是女主角在一个关键点涂口红。

刁亦男：对，这个是女人化妆一个特别常见的动作，也有一些暗示在里面。

凤凰网文化：张献民老师也写了影评，“人物体态和肢体动作是唯一的，它不是假象，它与内心是一致的，直接表达着拒绝或渴望。这是20世纪前半期舞蹈或一些其他舞台艺术对身体的认识，符合当时电影的通俗论断‘动作即电影’”。是故意这样安排吗？

刁亦男：对，故意的，这种设计我们尽量让演员减少对白，尽量让他们用身体，用肢体，用动作来说话。

凤凰网文化：被流出的一个工作版里，发廊枪战和王学兵冰刀杀警察，两场都只是一个长镜头，为什么后来把镜头剪碎？

刁亦男：就是让它的节奏变快，时间变短，院线也要求电影的时间不要超过一百分钟，这也是为了排片更加方便，为了让观众观影更顺利，把它剪得商业一点，节奏快一点。

最不喜欢拍阳光灿烂 风格是一种发自内心的错误

凤凰网文化：冰场滑冰那场戏，摄影师也在滑冰吗？

刁亦男：对，我们是在很矮的雪橇上，机器也在雪橇上，演员也在雪橇上，有的镜头是演员和机器同在雪橇上，他们只是在做动作，所以看起来很梦幻。

凤凰网文化：听说一些夜戏没有打灯？

刁亦男：现在低照度已经非常敏感了，可以到1600，所以基本上夜景不用专门做灯，如果当时自然光的气氛好的话就直接用了，但这种时候不太多，还是多多少少要做一些光。而且现在的后期技术非常强大，DI技术，相对有一些偏差的话都可以纠正回来。

凤凰网文化：包括“白日焰火”那个霓虹灯也是做的。

刁亦男：“白日焰火”的门头，霓红灯，对，那是后期的特效，那个要真花钱做的话就太贵了。摩天轮也是做的，因为冬天摩天轮是不运转的，太冷了，零下三四十度，摩天轮没法运转，所以那个是停下来以后在舱室里拍的，后期做的运动，这些特效都是做得非常好，这个特效公司也是相当厉害的特效公司，我的一个好朋友开的。

凤凰网文化：调色师也是《杀人回忆》的调色师？

刁亦男：当然，韩国所有你能说到的好电影都是他做的，李先生非常厉害。跟他合作非常愉快开心，而且他给我们很多启发，比如说对反差的认识，我们也曾经问过反差是什么。他说反差实际上就是现场给你的感受，你到了这个现场，他会自然的传达出光的信息，给你直接的感受，你把这个东西保留下来，呈现出来就很好了，不要特别刻意，人为的做一些反差，就是尊重现场。

凤凰网文化：你特别喜欢拍夜戏、雨戏、雪戏？

刁亦男：夜戏喜欢拍，雨戏也喜欢拍，雪戏现在有点心有余悸了，太冷了。我唯一不喜欢拍的是阳光灿烂的那种天，连我的摄影都说，这个简直成了你的宿命了，他说你为什么不能拍一拍有阳光，光影很强烈的日景呢，但是我总是回避这些东西。

凤凰网文化：有人说可能你的电影风格已经形成了，你觉得是吗？

刁亦男：也许吧。我也觉得我的电影有自己的一些既定的规律，和一些选择原则，慢慢的在固定化和本能化。我觉得风格实际上是一种发自内心的错误，就是跟常规不太一样，特别有自己的自我气息的选择原则。