[年代访]导演刁亦男：用电影表达人性最隐秘的疯狂

2000年进入新世纪给自己许愿做导演

凤凰网文化：你是从什么时候开始想做第一个自己导演的剧本？

刁亦男：2000年，进入新世纪，我给自己许的愿就是自己做导演，自己写剧本，花了两年时间，拍了自己第一个处女作，叫《制服》，是在2002年夏天拍摄的。之后就进入了自己做导演的步调里面，用了12年时间，到了2014年拍完了《白日焰火》，这12年我一共拍了三部电影，都是自己编剧的。

凤凰网文化：我想插一句，2002年你主演了余力为的电影《明日天涯》，做演员的感受怎么样？

刁亦男：挺有意思的一种经历，因为那个剧本故事情节比较松散，前后也没有一定的逻辑，戏剧性也不是很强，所以演的时候，我也不知道自己具体在做什么，心理的动机，依托是什么，完全是听导演要我完成什么动作，就去完成什么，让你笑，让你难受，让你没有表情，都是一些简单的指令。挺愉快的一次经历，非常有趣，非常新鲜，觉得做演员真的也挺幸福的。在镜头前，灯光下，所有剧组的工作人员都围绕着电影最终的呈现者，那种享受也是无与伦比的。

《制服》是初恋讲一个人内心的疯狂被点燃

《制服》

凤凰网文化：《制服》对你的意义是什么？

刁亦男：像初恋一样，自己特别喜爱的一个追求目标，曾经向它投入满腔热情，把它拍摄出来，有痛，有温暖，也有青涩，但是很美，很美好，无论多少痛，无论多少青涩和初出茅庐的苦恼，但是我觉得都是美好的记忆，那就像初恋的感觉一样。

也是在一种自由状态下进行的创作，没有过多的干预，也没有特别商业性的束缚，之前的两部电影都是完整地表达了自我，这也是独立电影最重要的一个精神，就是自由的表达，自由的抒发，独立思考。

凤凰网文化：你怎么总结《制服》？

刁亦男：《制服》写了一个小裁缝，偷渡了自己的人生一样，诈骗生活，欺骗一个女孩儿，过着双重生活，一方面他是裁缝，一方面他又是一个交警。当然他身上，你可以看到权利在中国社会里的重要性，一个人的身份在中国社会生活里的重要性。但最重要的是，一个人内心的疯狂被点燃了，因为下了一场雨，换了那件警察的衣服，所以他就开始进入了一段冒险的旅程，过双重的生活，这是我们每一个人可能都曾经暗藏在心中的一些冲动，只是没有点燃的契机，而他被点燃了，这是这部电影最重要表达的东西。当然也有很多的社会性因素在里面，但是我觉得那个是辅助的，最重要的还是他的人生在那一个夏天曾经特别明亮和美好过。

凤凰网文化：但是那个被欺骗的女孩儿也有另一种身份，同时也欺骗了他。

刁亦男：对，有意思就在于他们两个人同时面对这种问题，所以感觉上比较对称，他们都有各自的苦恼，都在生活当中扮演着貌似平庸的角色，但是在他们心里可能都有各自的秘密。

凤凰网文化：在看这个电影的时候观众可能会猜，万一他暴露了就会怎么样，结果两个人知道对方的秘密之后并没有怎么样。

刁亦男：对，他们也不揭穿对方，就这样子过平静的下午，甚至去卡拉OK唱歌，生活就是这样的，很多秘密我们不一定要揭开，很多话不能直说。

《夜车》是恐惧和希望、欲望和暴力的并存

《夜车》

凤凰网文化：《夜车》讲的像是一个人的欲望，或者是他的暴力被点燃。

刁亦男：你说的很对。她偷偷地坐着火车去旁边小城的婚姻介绍所去寻找情和爱，排解自己的焦虑和欲望，其实这也是一个隐秘的行动，不是跟几个好闺蜜做一个正常的婚姻介绍，她去那样的小城，去潜入到生活的另外一个层面里，所以蛮像《制服》里的小裁缝，穿上警服，进入生活另外一个层面。所以她的内心隐秘也是被点燃，最终去面对恐惧和希望，尤其是在恐惧和希望并存的那一刻，她的那种状态，可能给观影的人都会带来启发或者触动。

凤凰网文化：影片后面三分之一，女法警和被她执行死刑的女犯的丈夫相遇交手之后，节奏似乎加快了，它的暴力更强，还是欲望更强？

刁亦男：应该差不多，我觉得一半一半，欲望更多。我觉得欲望和暴力，像咖啡和香烟一样，是分不开的。没有欲望的暴力，那个暴力没有什么意思，很干，暴力也不会形成所谓的美学，暴力之美；同样，如果欲望，情欲离开了暴力，好象情欲也不是那么让人痛和刻骨铭心，往往就是这样子。

凤凰网文化：所以她一定要坐着夜车去很远的地方相亲？

刁亦男：不是很远的地方，比如说从咱们这儿坐一个短途火车到密云，或者南口，不是很远，不能解读成很远。但是一定要离开这个空间去另外一站，那个心里感觉是不一样的。