对一位“辛亥后”名家的眺望——萧淑芳先生百年祭

2011年07月15日 11:18
来源：新华网

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    1932

年作六屏巨幅国画《松屏图》

名门名媛拜名师 转益多师即吾师

萧淑芳学艺成功的另一要因，即家学渊源家境优越。她的曾为前清秀才的祖父萧煜增以塾师为生，父亲萧柏林系中国近代铁路建设成功人士,两位姑姑与姐姐萧淑娴均为音乐家，妹妹萧淑熙为旅美生物学家。书香门第、名门名媛加上名师名校，乃成名家之至大成因。

父亲对爱女学艺的倾囊资援，当是最根本的助力。发现女儿有过人的绘画天赋，萧柏林不惜代价，请齐白石为她刻了图章,自1930年以后的4年中，又延请名画家汪慎生、汤定之、陈少鹿到家中教习国画。名师的教学与对其影响，试析并分述如下：

生于1896年的汪慎生（汪溶），师华新罗、任伯年等，学生中除萧淑芳外还有孙其峰等。他曾先后任京华美术专科学校和辅仁大学美术系教授，解放后任北京画院画师、院务委员，擅山水尤精花鸟，能工能写而以小写意著名。萧老生前数次对我讲，汪师对她青年时期花鸟画的学习，以及风格的形成影响最大。2001年秋，我在她客厅品摩她一件罕见的四尺斗方的秋菊精品时，曾就没骨菊叶的画法师承当面请教，她极恭敬地告诉我：“是年轻时我的老师汪慎生先生教的。”

我时常品味她送我的《走过九十》大画册中作于1933年的几件立轴，即《葫芦》、《藤瓜》、《墨梅》、《藤萝小鸟》等早期代表作，可见汪师绘画的鲜明影响：干墨枝干，润墨叶瓣，勾筋设色干湿兼备，笔韵苍劲且清逸。其中，尤以松柏的墨法运用、立轴梅花的构图更为明显。因南北学艺、欧洲留学，加上战乱时局与文革抄家等，诸因所致她的早期作品遗存不多，所以劫后余生的少许早期国画、油画作品，对研讨这位民国画家的成长之路，尤显珍贵。

比汪慎生年长18岁的汤定之（汤涤），学生中除萧淑芳、王雪涛等人外，还有梅兰芳、程砚秋等社会名流。他是清代名画家汤贻汾的曾孙，为民国京师名家，画山水树石峻幽清透，笔简墨洁构图疏朗；绘松柏梅兰古朴典雅，针密干实节劲叶厚，作画且速有“倚马可待”之誉。我从她此期山石的画法，读出她受汤师的教益更多一些。

她此期的《清远》、《叠峰》等山水作品，大多用“长披麻”一类的皴法。此法历久弥新，早可溯源至董源、黄公望。用此法画出的线条多适合半圆山型，左右分列基本对应，著名的《富春山居图》中可见其雏形。她作于1932年的三尺山水立轴《秋山茅屋图》，采用的也是这种常用披麻皴法。从这些同期山水中，可看出她年轻时作画的情状：屏心静气，意蕴胸间；构图严谨，锋下细腻；大廓既出，沉稳工整；树石舟人，点补灵动。萧老90岁时在早年一幅立轴山水《湖上》题曰：“此画作于一九三三年。当时师从汤定之先生，至今已逾六十八年矣。”对恩师的怀念、青春的思念与时光的慨叹之情，将与佳作长留人间，读来时常令我感动不已。

萧老晚年画山水还用过一种近似“没骨皴”的画法，即渲染与点染二法并用：先以淡墨平涂，“摆出”山石块面，再以少许线条勾勒、强调轮廓与明暗关系，之后补景、悉心收拾。2001年9月她在画完《十渡山水》镜心时对我讲解道：“这种画法汤定之先生没教过，是我自己摸索出来的。”用这种皴法作画的次序、笔法应该和她的油画底子有关——我时常自己琢磨着。

和汤师画速极快不同，萧老作画相对较慢，且不喜当众表演，但有几次被我撞上她正在创作：她在世时，我去她花园村的府上不用预告，按门铃即进。有几次保姆田阿姨开门后她竟未及放下画笔，出画室循声招呼过我，然后又回到案前画完，这时我便跟进。我虽不会画画，热闹看久了也能看出些许门道：如她用双钩法画百合叶廓时下笔的迅捷果断，画梅花枝干时的灵动利落，可见乃师快画之风的影响。对比她50年代初中期众多的水彩画，也可体味出她花卉造型的精准与“笔速”的舒缓。至于观摩她用没骨法画花蕊花叶花瓣，笔速又有变：运笔转慢很准很稳，但决无拖沓雕琢之感。画柱顶红的硕大花瓣则较为特殊：平涂与层染交替使用，有时则重复多次，直到效果理想方止。她精心调配出的独特颜料浓而不烈，艳而雅，厚而匀，层染后空间感体量感俱佳。萧老的花卉技法，中年后成为自己的独门绝技，与早年学画兼修汤、汪二师花鸟之长不无关系。

她年资更老的陈少鹿先生（陈蕃诰），先后任北平艺术学院、辅仁大学、华北大学的国画教授，我推算至少应为1872年生人或更早，教萧淑芳这位20出头的女弟子时已届花甲。壬申年这位老人曾于她阔达24平方尺的六屏巨幅《松屏图》上题诗曰：“大厦撑持造化工，虬枝古干貌如龙，常年不改青青色，写入图中气更雄。”这位前清做过补用道的时年六旬老画家，在诗后又题“昔年宦游西子湖，于友人处见松雪常春图卷，气势雄厚满纸云烟，望之如生每念不忘。今见弟子萧女士淑芳此幅，颇有相似且无闺阁之气，即今诸大名家所绘，想亦不过如是耳！”足见当时萧淑芳的水墨功力。我记得2001年夏，当此件大幅力作，于中国美术馆萧淑芳《走过九十》画展亮相甫始，中学时即随白石弟子陈小溪学国画的侯一民先生，在看展中曾对我叹曰：萧先生年方二十即有此笔力，乃奇人也！

齐白石1936年在这位女弟子1933年所作《墨荷》上欣然题款：“香清。淑芳女士前三年所画，墨润笔秀殊可观也……余喜加数字归之。白石。”当是画坛巨擘对才女新秀的至高褒励。至于萧淑芳穿上虾青色大袍子并于袍中塞上枕头、扮这位大师晚年的形体模特、帮丈夫吴作人完成油画代表作《齐白石》让中国美术馆珍藏，已是18年后的佳话了。

“转益多师是汝师”，是杜甫名篇《戏为六绝句》中的名句，穿越千年盛传不衰，用在青年时期的萧淑芳身上恰如其分。“闻道有先后”而“弟子不必不如师”，名门中走出的名媛，遍求名师、携天资融砺练多年后，其国画上世纪60年代已显自家风貌。