“女优神话”若尾文子：日本男性情欲投射对象(图)

不论是与增村保造还是与川岛雄三合作，若尾文子都留下了没有被时代的更替所湮灭的作品。身为“女优神话”的她，在情欲纠结的背后，正好可以考验我们看待一位女优的纵深视野。

1933 年出生的若尾文子不仅在她那个时代拥有许多影迷，更是俘获了如今年轻的观众。

今年年近八十的若尾文子生于 1933 年 11 月 8 日，在日本影坛上可说是常青树式的传奇人物。她自出道即是众人心目中的性感女神，原本于 1971 年随着大映公司破产已几近淡出电影界，在银幕上只能偶尔看到她客串演出，转而在电视剧及舞台剧领域绽放光彩。可是自 80 年代后，不少影院陆续推出一些异色导演的回顾影展，其中以增村保造及川岛雄三两位导演尤为受欢迎，而“若尾文子等同男人的世界”几乎成为固定的宣传公式，于是增村配若尾（等同沟口健二配田中绢代、成濑巳喜男配高峰秀子、小津安二郎配原节子及吉田喜重配冈田茉莉子）再度备受瞩目。电影评论家高崎俊夫曾指出：因为近年不少若尾文子的旧作上映，逐渐又重新出现一批她的年轻粉丝，而且其中不少是女性，她们还为若尾送上“Ayaya”的昵称，“若尾旋风”似乎又再重临当下并成为流行标签。

《永恒的春天》改编自三岛由纪夫的小说，若尾有三部三岛作品改编成电影，两人关系匪浅。

作为情欲投射对象的存在

阅读大部分关于若尾文子的文章，发现如果作者是男性的话，大抵开笔总不忘提及从哪一部作品认识她，而且十居其九把她作为性启蒙的对象。永田稔忆述自己在中学生时代因《十代的性典》（1953）而成为若尾粉丝。虽然从片名看好像是色情电影，其实片中并没有过激的场面，若尾也不过穿上水手服而已，但她充满魅力的女音，已经让年轻人产生无限联想。若尾正是因为此作一炮而红，人气急升之余也被传媒定性为“性感女优”。影评人轰夕起夫在《液体与固体与气体之间》一文中也忆述中学生时代在电视上看到增村保造导演的《积木之箱》（1968）大为震撼，完全投入了片中十五岁少年一郎（内田喜郎饰）的角色，对若尾所饰演的杂货屋女主人久代充满性的憧憬。在《积木之箱》中，一郎看到自己父亲与姊姊有肉体关系，继而发现一直视作姊姊的奈美惠其实身份是父亲的妾室。于是住在附近的久代成为一郎的母性象征与寄托，在她身上投射了一种性启蒙式的恋母想象。想不到原来久代的子女也是自己父亲的后裔，这令一郎的世界完全崩溃，也认为所有女人都是不可靠的，最终他成为暴风少年，在学校内放火以宣泄心中的怒气。这个情节正是寓意得不到若尾青睐的一众少年，内心中的无名之火熊熊难灭。

我认为，在日本众多电影学者对若尾的评价中，南波克行的观察见地独到。在他看来，1952 年出道的若尾文子，在日本电影史上对男性观众来说，是第一次切实体会并感受到作为性欲投射对象的存在。对比以前的著名女优，原节子太过高贵，田中绢代完全不会激发观者情欲，而高峰秀子及香川京子等又太过健康阳光；相对而言，若尾的妩媚面容及匀称肉体可说是直击男性的性欲想象。简言之，若尾文子难以成为男性艺术论的分析对象，而对女性而言又成为趋于避忌的过度艳丽的女优。因此山川方夫在《增村保造与色欲主义》一文中，直指若尾文子是足以令人呼吸停止的漂亮女优，这样的评论大抵可以借用来为若尾定性。