2014中国十大艺术趋势：没有艺术家群体，只有个人品牌

趋势七：大作变小

当代艺术素来偏爱大尺寸，尺寸与意义直接相关，视觉冲击比观念更有价值。作品非要做得顶天立地才算当代，艺术家被史诗巨作累得够呛。物极必反，未来省时省力省料的小作品将成为新的流行。刘野、张晓刚等艺术家都越画越小，以超大型雕塑闻名的隋建国也开始做摆在桌上的泥塑了。更小的尺寸适合的空间和场合更多了，价格也才是大作的几分之一，利于销售，适于收藏。

而就艺术表现而言，小作品偏向西方古典风格，或者如莫兰迪创建一套属于自己的小画审美系统，总之需要极其精致才算得上好。画幅虽小，对艺术家的考验一点都不小，更能在方寸之地展示水平。另外，别以为小画没有升值潜力，一幅95cm×90cm的里希特（GerhardRichter）2008年就值1亿元人民币了。

趋势八：艺术越来越像公共事件

艺术不仅针对体制和社会发言，甚至把自己也做成了公共事件，而不再费心去将体验转化成审美。艺术变得更注重爆炸性，更雕琢舞美效果，还会更频繁地登上社会新闻版面，成为社会景观之一种。这其中有自发的、策划的活动，也有因为泛艺术化倾向而难以界定的行为。此外还会出现更多公知型和偶像型艺术家，乐于与传媒互动，根据社会议题设计作品。

和过去直接与政治批判挂钩的艺术不同，未来艺术家会将关注的焦点集中在更具体的社会热点上。裸奔不算激进，公开的一夜情还会发生，甚至可能把比苍蝇更令人意想不到的东西放入展厅里。他们努力不让公众觉得艺术这件事与自己无关，但是容易让自己变得跟艺术没什么关系。在这类艺术中，艺术家的光环褪去了，他们试图对社会施加直接的影响，不过有时会适得其反，反而令艺术“变成像个多功能的沙龙广场”（日本艺术家会田诚语）。

趋势九：大展来中国抢钱抢关注

外国展览在中国将继续享受超国民待遇——更多关注、更多传播、更多收入。上海草间弥生展期间，观众排的队蜿蜒如长龙，每进入一个房间至少要等半小时，拥挤程度堪比公众开放日的威尼斯双年展。就连在罗浮宫门前中国游客都是最抢眼的，更别说送到自家门口来的大师展了。

在草间弥生之前到中国的博伊斯、安迪·沃霍尔和培根，是2013年艺术圈雷声最大的展览。而“佛罗伦萨与文艺复兴：名家名作”、“走向现代——英国美术300年”、“米勒、库尔贝和法国自然主义画派珍藏特展”等则更受公众的欢迎。荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼（FlorentijnHofman）在香港维多利亚湾展出大黄鸭，观众挤破头。而大黄鸭在北京展出一个多月，两所公园门票收入分别过亿，衍生品及其他相关收益超过两亿元。大黄鸭的好成绩引来更多试水者，据说堪培拉的“天空之鲸”（skywhale）热气球也将亮相中国，这件由于太怪而备受争议的作品只要能在中国火一把，一定能改变世人对它的冷遇。

趋势十：私人美术馆成当代艺术主场

官方美术馆绕不开大师和美协，私人美术馆可以，因而具备了更大的自由度和发挥空间。加之私人美术馆多聘请有国际资源的专业人士打理，未来私人美术馆将会比官方美术馆更加学术化、国际化，也更贴近观众。

如今不少活跃的私人美术馆已经是同类中的翘楚，如上海震旦博物馆有非常系统的古代精品器物收藏，广州时代美术馆比广东美术馆举办的国际交流活动更多，而今日美术馆一直是当代艺术家乐于写进简历的展出地点。未来，这些美术馆将担当中国当代艺术的主场，没在官方美术馆办过展没什么，没在某些私人美术馆办过展才属于资历不够。