约翰·阿什贝利 后现代诗歌代表人物

“用伟大的技艺复制你在玻璃中看见的一切”

为了完善而永远拒绝考虑外来的

事物。在你意图的圈子里某种晶石留了下来

用自我使自我的魅力不朽：

眼光，细棉布，珊瑚。那无关紧要

因为这些东西今天还是老样子

在一个人的影子生长超出

这个领域进入明天的思想之前。

明天容易，可今天却未经探测，

荒芜，同所有风景一样勉强

产生出透视法则

最终只有画家才深深的怀疑它们，

一个尽管重要却无力的

工具。当然它知道

有些事情是可能的，可不知道

是哪些。某天我将尝试

去做尽可能多的事

也许我们将在它们的少数中成功，

但这与今天许诺的东西

没有一点关系，我们的

风景，从我们中掠过消失

在地平线上。今天一个擦亮的封面足以

将臆测的许诺保持在一起

在一片表面上，让一个人从它们漫步回家

以便那些更强的可能性完整保留

不被测试。实际上

泡沫房间的皮肤坚韧得

像爬虫类的蛋；所有事物在那里以正当的程序

被“程序化”：持续囊括更多的

但不增加总和，如同一个人

习惯了使他不眠而现在消失了的噪音，

于是房间包含了这种流动像一个沙漏

在气侯或质量上没有变化

（也许除了冷冷地并几乎

看不见地发亮，在一个焦点上尖锐地指向死亡──这以后

更多）。这梦的真空应变成

不断地充盈的梦的源泉

被捆紧以致这个梦

可能会变圆，茂盛如五月玫瑰，

抗拒控制私人费用的法律，把我们

醒着留下并尝试在

已变成贫民窟的一切中开始生活。西德尼.弗瑞德伯格

在他的《帕米加尼诺》中谈到它：“在这幅肖像画中现实性

不再产生一个客观真理，而是一个怪异…

然而它的变形没有产生

一种不和谐感……形式保留了

理想美的有力尺度，”因为

被我们的梦所喂养，如此无关紧要，直到有一天

我们注意到它们留下的洞。现在它们的重要性