约翰·阿什贝利 后现代诗歌代表人物

我们只看见梦的姿势。

移动的骑手摇着脸孔进入

黄昏天空下的视野，没有任何

人为的紊乱作为真实性的证明。

可它是刻在球上的生命。

一个人会欢喜将手

穿出球体，但那维持它的

尺寸，不会允许。

无疑是这，而不是反射

藏起了什么，让手隐约变大

当它微微后移时。没有办法

把它造得像墙一样平坦：

它必须加入一段弧形，

游回似乎不像它一部分的

躯体，将面孔围以篱笆

并以这种条件下阅读的努力来支撑它

像一个微笑的针尖，一个火花

或当黑暗重新开始, 一个人

不能肯定曾经见过的星。一束反常的光

它微妙的需要注定要加强

它要去照明的自负：不重要但有意味。

弗朗西斯科，你的手大得足以

毁坏这球，太大了，

一个人会想到，挥舞柔软的网

只是主张它更长地拖延。

（大，却并不粗糙，在另一种尺度中

几乎像海底一条假寐的鲸

和水面自大的小船

相关联。）可你的眼睛宣告

一切都是表像。表像是那里的一切

除了那里的一切其它都不存在。

屋子里没有壁龛，只有凹室，

窗户也不太碍事，或者

那窗子的木条或右边的镜子，即便

天气计量器，在法语中是

le temps，一个关于时间的词，

跟随一个其中变化仅仅是

整体特征的过程。整体是不稳定中的

稳定，一个同我们一样的球，停歇在

一个真空的垫座上，一个乒乓球

固定在它水的喷嘴上。

而正像对表像没有任何话语，即

没有话去说出它真正是什么，它不是

表像而是一个可见的核，那么没有什么办法

避开是动人诗行还是经验的问题。