王家新对北岛的一个回应：隐藏或保密了什么

2012年09月05日 09:37
来源：中国南方艺术作者：王家新

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但不要因此以为策兰是“形式主义”的，或像北岛所说的那样是“纯诗”的。像任何一位经历了至深苦难的犹太作家一样，他的写作不可能那样。只要我们多去了解就会知道：策兰对语言的挑战，包括他对写作的苛求总是出自一种更艰难、也更内在的要求。他那著名的“晦涩”也绝不是故弄玄虚，恰恰出自一种罕见的思想深度，出自一种抛开早期诗作的表面化表达，从更深刻的意义上重新通向言说的艰巨努力。只有这样来看，我们才不难理解为什么在他的中后期会有更多的“黑暗”、“断裂”和“沉默”进入他的诗中。像《在下面》这样的诗表明，策兰已完全进入到精神和语言的黑暗内核中写作：“把家带入遗忘/我们迟缓眼睛的/客人致辞”；“而我谈论的多余：堆积出小小的/水晶/在你沉默的服饰里”。

这样的诗，自然像“天书”一样难以转译，我不敢说我就能胜任，更不敢说我译出的策兰就是“德语中的策兰”，我所能做的是尽力译出我心目中的策兰。这真是一场黑暗中的全然不辨身影和面容的对话。这样的翻译，正如策兰自己的诗所说：“我们交换着黑暗的词”。

让我们来看《带上一把可变的钥匙》这首诗：它不仅显示了一个诗人对其写作宿命的深刻觉悟，也在艺术上打开了一种天启般的独创性境界。北岛注意到这首诗在英译本中“三次提到雪，第一次是雪，第二次是雪花，第三次是雪球”，这是对的，但他指责“在王芮译本中不仅体现不出来，甚至干脆取消了雪球，变成令人费解的词团”，那我首先建议他去看看我的初译，在初译本中我正是这样译的：“什么样的雪球将渗出词的四周/靠这漠然拒绝你的风”（见我的诗论随笔集《夜莺在它自己的时代》中的《维特根斯坦》一文中的“带上一把可变的钥匙”一节，东方出版中心1997年版）。在初译本中，我没有严格按英译(“Whatsnowballwillformroundtheword”)译成“什么样的雪球在词的四周形成”，而是用了一个“渗”字。说实话，当初我为这个“渗”字激动，雪球从词的四周渗出（而不是什么“聚拢”），也就是从一种言说的焦虑中渗出，从生命和语言的黑暗内部渗出，这甚至使我想起了李白的“玉阶生白露”：冰凉的霜露不是从空中降落下来的，而是从石头的内部生长、渗透出来的！

这首诗的初译本，芮虎先生后来依据德文原诗校正时，改成了“而怎样结成词团/靠这漠然拒绝你的风”。他这样改动，我也有点可惜，但我想我应听德译合作者的意见，因为我知道汉伯格等英译者在许多地方对原诗并不是完全忠实的，比如《花冠》原诗中的“derMundredetwahr”（“嘴说出真实”），汉伯格是这样译的：“ourmouthsspeakthetruth”（“我们的嘴说出真实”），而这样的处理就值得商榷，因为在原诗中主体并不是“我们”，而是“嘴”本身！显然原诗更有份量，也更耐人寻味，如照英译本来译就会使策兰走样，因此我们在这一句中去掉了汉伯格所加上的东西。回到《带上一把可变的钥匙》，芮虎在校译时也是几经斟酌的，由最初的“而怎样凝团在词外”到“而怎样结成词团”，最后取了后一种译法。我认为这样译在某种程度上也传达了原意，它不仅不象北岛说的那样“令人费解”，而且颇简练有力，也就同意了。下面即是王芮译本：

带上一把可变的钥匙

你打开房子，在那里面

缄默的雪花飞舞。

你总是在挑选着钥匙

靠着血，那涌出你的眼

嘴或耳朵的血。

你变换着钥匙，你变换着词

它可以随着雪片飞舞。

而怎样结成词团，

靠这漠然拒绝你的风。

而北岛的译文为：

用一把可变的钥匙