凤凰网文化《年代访》独家对话小柯 文字实录

每次都要用别人的耳朵去听自己的音乐

凤凰网文化：大概说说每一步戏里的参与度，事必躬亲？你是那种人吗？

小柯：那个是这样，我在音乐上是词曲，编弹，至录唱。

凤凰网文化：你是超人。

小柯：就是从头来，一直来到最后一个细节。

凤凰网文化：你不放心什么。

小柯：不能用不放心来表现，应该是用要淋漓尽致来表现，当然在音乐上好弄，两三个就把这事干了，对吧。在戏剧上呢就不行了，我现在在戏剧上做的最多的活就是，还是编剧，导演其实我不敢，就这次这个《天坑》，我算是最大的一个时间投入和精力投入，以及真实在这一点一点的去抠出来的。像《因为爱情》那个戏，我都是大概的框架拉出来，然后具体的细节，具体细节的调度和细微的演员表演都是演员自己自发的，或者副导演他们自发的去完成。

《凭什么爱你》，当初就是编剧，第一版演出的时候是别人的导演，但是现在呢就是，我觉得在做导演的过程当中你会用另外一个视角和另外一只眼睛去看这个问题。就像是做音乐，你每次都要用别人的耳朵去听自己的音乐是一样的。

凤凰网文化：怎么做到用别人的耳朵去听自己。

小柯：睡一宿觉，把这事忘了，对吧。或者，很多种方法，当然很多种方法就是，这歌就不是你写的，是别人写的，然后你换一个，把那天耳一张。

凤凰网文化：是你倍儿烦的人写的，一听还是好听，那就是真的好听。

小柯：就对了，你不用去换的身份，就是你只要是客观了，去站在一个纯审视的角度。导演也同样如此，就是你也要站在一个不同的角度去看。昨天首演的时候我就没有在正面看，我就在侧面看，我会站在不同的角度去看，然后去感受。

凤凰网文化：就没死角。

小柯：就是这，这就是一个很有意思的事情，其实这个事情比写，比编，比你创造一个故事，创造一个旋律更加有意思。因为那个你只不过还是在编，而那个是，完全是和自己做一个抗争，而那个抗争是活活的把我弄成我，这事深了。