凤凰网文化《年代访》独家对话高满堂 文字实录

为做《闯关东》采访差点送命高烧昏睡七天

凤凰网文化：我知道您个人也不太想太多提《闯关东》，我也不太多问，但是简单说一下当时是因为什么原因，比如说您自己的家族背景然后碰出了题材，以及它带来的一个反响，给您带来会不会困扰您？

高满堂：《闯关东》它是油然而生的，因为我父母都是闯关东的，我爷爷辈都是闯关东的，所以说从小我母亲讲闯关东的故事讲的特别多，怎么来到大连的，咱们大连就是说85%都是闯关东来的，那么闯到大连了，那飘洋过海，横跨渤海，坐着风船，没有动力的船，靠着风，那么你一船一船的人，有遇到风浪都死掉了，全没有了，那么有的遇到风浪呢，这个船刮偏了，方向变了，就闯到别的地方去了，那么到了大连是第一站，你能生存下来就到大连生存去了，生存不下来继续往北走（01：14：00），到吉林、到黑龙江。

凤凰网文化：适合生存的？

高满堂：那个地广人稀，那可以，还可以生存，那我从小听着闯关东的故事，它充满了悲壮和传奇，也充满了震撼。所以说应该说《闯关东》这个故事，闯关东的精神，就从小进入我的血液里，我又是闯关东的后代，那么当时就是山东影视中心的就说高老师能不能写闯关东，我说行，这是我酝酿了50年，它在我血液里，所以说我就做了《闯关东》，其实我做《闯关东》，《闯关东》在世界移民史上最大的一次迁徙，但是很可惜，就是默默无闻，没有被史学家、被艺术家去挖掘和表现。所以说《闯关东》我觉得最大的贡献就是说，把这一段历史再一次呈现，鲜为人知的历史再次呈现，被史学家，被艺术家所忽略的这一段历史再一次呈现，它可以成为史料，我觉得闯关东它可以成为史料价值，你要了解闯关东吗？好，可以看闯关东。

凤凰网文化：刚才您讲整个创作过程，采访了几百人。

高满堂：对，七千公里吧。我有自费的时候，那制片方那时候不太认同你的时候，那我就想做，我不管你了，我自己我拿着钱我就上路了，我想这种大量的采访艰辛不说了，生生死死经历都有过。

凤凰网文化：最危险的一次。

高满堂：两次，一次是车祸，闯关东采访的时候一次车祸。到树林里去，然后这面都伤了。

凤凰网文化：而且您还琢磨剧本呢。

高满堂：对，那次差点要了命了，还有一次就是采访在松嫩平原，病在那儿，我是住在青冈叫讷河九井建编十一连，在那个村子里特别偏远，我在一个农民家住着，就交点生活费，我在你这吃，在这儿住，随后我就在村子里就搜集材料，我病在那里，但是病在那里呢，农民嘛，他没有什么文化知识，他也不能送到医院去，以后太遥远了，差点死在那里是什么呢？就是高烧到小便都小便不出来，就烧到那种程度，他有一天小高吃饭吧，就熬一碗粥就放在那儿，拿一点咸菜放这，我就昏然大睡，最后他看凉了，到了晚上了，农民下地干活去啦，晚上，老高还睡呢？给你热一热，又放这儿了，我七天不醒人事，昏睡了七天，差点没死。昏睡七天，有一天，第八天了把眼睛睁开了，我这在哪呢？就想不起来在哪了，就看着我怎么能在这儿呢，就烧了七天，没有烧死。

凤凰网文化：还不吃饭。

高满堂：那不是胃大出血了，还有一次，就最后我就睁眼看，我听到外面有拉风匣的声音，谁家，我就探头，这时候他那个媳妇，哎呀小高你醒啦，我说我怎么在这儿，那时候其实刚恢复意识，你上这儿来听故事不是嘛，她不是说听故事，你不是上这儿来听瞎话吗？东北叫听故事听瞎话，想起来了，哎呀你睡了七天了，我说是吗，她说你发烧了怎么怎么，这时候才醒了，七天第一次下地。

凤凰网文化：后怕。

高满堂：非常后怕，因为他不懂，第二太遥远，他也没有这个能力，哪怕你骑着马，你告诉别人一声，他没有这个意识，农民就是相对的，他不懂这些，我觉得那次是最危险的一次，差点死掉那里。

凤凰网文化：现在不会有剧组再敢放您到那么一个偏僻的地方，任您自由创作了其实。

高满堂：是，现在就是说，现在这种机会少了，机会少了，其实应该说呢闯关东戏，我写北方戏的，就在那个时期积累了最多，所以说今天我写北方戏，写年代戏，写到东北的时候，信手拈来，做那个笔记，一大摞，就是说我始终我有一个理论，我说你不论写任何一个行当，写任何一个题材，你要说你写炼钢，好了，你必须成为一个爱好者，你只有到了关于炼钢谁都说不过你的时候，你才能写作，你讲炼钢吗，来吧，我告诉你炼钢是怎么回事儿，然后讲，导演说不过你，投资方说不过你，演员说不过你，你才能写，是吧，但是我们为什么现在有些年轻的编辑，一写到工厂，说车间里一片繁忙景象，他就下面不会写了，让导演自己去怎么繁忙景象，他车工、钳工啊，是炼钢啊还是铆工啊。

凤凰网文化：导演还指着他，他指着导演。

高满堂：导演指着他，他指着导演，所以说在我的剧作当中，我的《大工匠》、《钢铁年代》是写冶金的，对吧，你这个时候谁也说不过我，那么我写这个其他的作品，《闯关东》关东风情，关东历史，你谁也说不过我，你只有达到这种程度，达到这种程度你才可以有理由去写作，我认为，必须这样做。