凤凰网文化《年代访》独家对话高满堂 文字实录

当下中国电视剧最大问题是“看不到人物”

凤凰网文化：所以我觉得高老师你接触很多这种年轻的编剧，成熟不成熟，大概从您的角度了解一下，因为很多人对编剧的现状有很多的不太乐观吧，这种现状可以从具体的经济角度，也可以从具体创作那种限制的角度。

高满堂：我觉得现在年轻的编剧我想问一个出发点，你为什么要做编剧，那么呢我个人认为，很多编剧是为了生存，为了改变自己的生存状况去进入这个编剧的行当去了，他和我们那个年代人不一样，我们那个年代人，把文学和艺术视为生命，视为一生的追求，但是今天呢，是在变化了，我觉得这不奇怪，时代在发展，是吧，那么他做编剧，他去赚钱，我想无可指责。

凤凰网文化：他们能赚到钱吗？

高满堂：像很多人赚钱，但是大量是不赚钱的，这个很自然，这个东西。

凤凰网文化：您如何看这个赚钱和不赚钱？

高满堂：我觉得不是熬出来，就是你具不具备这种素质。

凤凰网文化：编剧其实很难像有那种一夜成名的其实。

高满堂：编剧很难，编剧很难一夜成名，以前你知道一部好电视剧，随电视剧出身，根本不理会，那么现在呢？编剧很重要了第一生产力，那么说因为这个电视剧它是长篇叙事，它是叙事艺术，编剧太重要了，你故事编的好不好，太重要了。

凤凰网文化：其实电视剧导演很简单，我觉得在现场盯盯大家别睡着什么就可以了。

高满堂：但是呢，有人说编剧他就是一门手艺，那么手艺是为了谋生的，我倒不反对这个观点，但是我有一些忧虑，如果按照这个出发点的话，我想它很难写出来优秀之作，深刻之作，能留下来之作，是吧。

凤凰网文化：它灵活。

高满堂：就是行活，就是说我为了赚钱，他不讲究周期，他不讲究深入生活，他这人物就是说拎来就可以，其实一个好的人物形象，一部作品里头，他要在作家心中徘徊很久，酝酿很久的，我们电视剧最大一个问题是什么呢，就是说故事在疯咆，人物看不到，你说中国电视剧我们到今天，能有几个人物形象可以摆在画廊里边，有陈列感，有几个？几乎记不住。

凤凰网文化：对，虽然您从小爱讲故事，但是我听您这一段话潜台词，人物是整个的一个核心。

高满堂：一切首先最重要，所以说我看张艺谋的电影早期的我记住了，像《秋菊》、《菊豆》包括《活着》这些电影我记住了，你看从那个《英雄》、《十面埋伏》、《黄金甲》这一系列。

凤凰网文化：挺热闹的。

高满堂：你能记住哪一个呢，看完了一个人物记不住，我觉得这是非常可怕的一个现象，我们中国电视剧我觉得缺人物，缺经典形象，这是个最大的问题，没有，有几个？你看我们回忆一下，当年的《渴望》刘慧芳、宋大成，对不对。

凤凰网文化：甚至几十年后都跟这角色连着。

高满堂：对，近些年来的，你说《闯关东》朱开山，李幼斌的形象，《北风那个吹》牛鲜花。

凤凰网文化：包括九凤的妈。

高满堂：对，九凤她妈，也包括这个《亮剑》里头的李云龙是吧？《乔家大院》乔致，这些形象包括许三多，许三多我们都记住了，但是太少，这不能不说是一个遗憾，巨大的遗憾，我们看，当年看《阿信》我们永远，一生都不能忘记这个形象阿信是吧。应该说名利对任何一个人都有诱惑，那么到了今天呢，我认为什么呢？我有时候问自己说你为什么还在写作？你看，你名气有了，够了，是吧，你钱呢也有，生活的很富裕，不缺什么，你为什么还要写作，其实我想了想呢，严肃的问自己，说我为什么写作呢？我想是两个问题，一个问题呢这是我一生的行当我一直在写作过程当中，你让我停下来，我就觉得自己是个费用五月废人，就没意思了，有时候让我拎个马扎子，拿个茶缸子跟着马路边上去打扑克，或者拿个大扇子去广场上跳舞？我觉得这不是我，我一生都想写作，我再创作，我能不能再塑造一个好的形象，一个典型形象能留下来，能不能我这个故事更吸引人一些，我能不能我这部电视剧，我下一步电视剧能不能做到，有没有那种可能万人空巷的看我这部电视剧，但是有时候也挺诱惑的，一直在期待着下一部，期待着下一部，直到你写不动了。