马原:我的生活和人群、时代、社会没有任何联系
马原不打算靠体制、靠单位过日子。“一个作家,到哪儿去玩都要当地文联邀请,没想到是这种状态,”他觉得体制内作家的状态特别让他失望。而他自认为“始终是个玩家”。他开宝马,住大房子,一米九的个子,还说自己是个情种,体制给不了他什么。
九十年代影视热,他写剧本。到了21世纪,格非邀他去同济大学做老师,小说不写了就做老师、做评论,写出来一百多万字的文学、电影讲义,一直做到系主任;地产的机会来了,眼看与文学八杆子打不着的事,朋友做投资方还要非他来“掌眼”不可。而入了体制的朋友拿一个接一个的官方文学奖,又一个接一个成了作协主席,他说这叫“忍看朋辈成主席”。
和作家皮皮离婚后,他单身了16年。本来自认已经世俗化了,何况这几年重新有了家庭、生意也做得不错。结果来了一场大病。
年轻时的马元
“所有的医生都说是肺癌”,他说。做过一次CT后,他想到要与机器和病床生活就感到绝望,就从医院里逃了出来。他觉得多活一天都是赚的,而且得养家。
但一个画家朋友又冲他发感慨,说“怀念一起在西藏写小说的日子”。加上好友韩少功力邀,2010年,他还是试着提笔。小说写得烦躁,地产的工作也不干了,专心回去写小说。结果这一下写顺了,“什么都来了”。这就是《牛鬼蛇神》。
这是一部重新迎来马原式的结构与叙述的小说。他写了两个年轻人45年的经历。从“文革”开始,到今天结束。开篇两个年轻人的红卫兵之旅,就像《哈克贝利·费恩历险记》一样漂浮、不确定,又充满生命力的焦躁与悸动。《收获》执行主编程永新说这是一本“总结之书”,而马原说这是重生之书。
“刚才说到我不训诫,但在《牛鬼蛇神》里,我把训诫也拿来了。这篇小说对我来说是个挺大的不同,”他说。他在每章中专门辟出一个“0”节,为作者本人对其问题的自我辨析。第一个0节的问题是,“我们是谁,我们从哪里来,要到哪里去”。
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