诗人探讨中国诗歌走出去：诗品高下影响对外译介
杨争光：我更在意中国诗在中国的影响力
深圳特区报记者 王樽
说起杨争光，人们往往首先会想到《从两个蛋开始》、《少年张冲六章》等小说名篇，或新派武侠片《双旗镇刀客》、央视电视连续剧《水浒传》等大热影视作品的编剧。很少有人注意到，以小说和影视名满天下的杨争光，其实是从诗歌走进文坛的，他早期的诗作《我站在北京的街道上了》在1984年第一期的《诗刊》发表后，迅速被广为传诵。有一位读者甚至不远千里找到杨争光，只是为站在他面前朗读此诗，以表达对作者的敬意。
在大学期间及以后的许多年，读诗、写诗、想当诗人，一直是杨争光的心结。谈到诗歌与生活的关系，杨争光说，“诗是我年轻时挥霍与享受生命的组成部分。后来，我写小说，继而又写电影剧本了……诗的写作几乎被放逐于我写作的空间之外，仅只是偶尔为之。但我和诗保持着亲密又隐秘的关系。我不想失去生活、生存和生命过程中的诗性，哪怕是在面对和亲历复杂又龌龊的生活事件时——这是我要感谢诗的。”对杨争光来说，“保持而不是毁坏，发现而不是踩踏诗性，比写诗更能让我掂量和感受到生命的意与味。”
谈到个人的当下阅读，杨争光坦称，“我发现，许多非诗的文本比许多诗人的诗作更有诗性。”
如何看待中国诗歌在国际诗坛上的影响力？杨争光表示，自己更在意“中国诗歌在中国的影响力——先走出诗斋，在中国产生影响力。‘肌无力’患者是走不了路的，硬抬出去，其影响力仅只是媒体上一条新闻的影响力。”
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