part01我只写出了自己可控的一部分秘密

凤凰网文化：写作和你的生活，是两种截然不同的状态，还是会互相影响？

虹影：同一个人，不一样的状态。当然互相影响。写作就像做菜，写出的东西有时就像辣椒一样辣，有时候像烤鸡那么多味。就看你写的是什么东西。

凤凰网文化：很多女性作家很敏感，怎么把握生活和写作互相侵入？换言之，当写作时回忆在你脑海中作祟，怎么去控制这些情节有序发生在你的文字中？

虹影：我很敏感，肯定敏感。重点在于你能不能控制，有的人能控制，有的人不能控制，我觉得生活是一门控制的艺术。 我控制能力很强，保守秘密的控制能力最强，我有很多朋友，他们爱把各种各样的秘密告诉给我，我从来不把这个朋友的秘密说出去。但我很担心有一天做梦会把它们说出来。

凤凰网文化：但你愿意描写你人生中的秘密，比如《好儿女花》，怎么解释这种矛盾？

虹影：自己的秘密我只是写一部分而已。能够控制住的那一部分。而且我写出来的是不仅对自己有意义，对别人也有意义的。

part02描写情色从不害怕 常被认为是“淫秽作家”

凤凰网文化：和西班牙女作家MercedesAbad进行“文学中的情色”这个主题对话之后，有没有找到什么共鸣？

虹影：我找到了和Abad非常多的共同点。我曾看过她24岁出版的第一部短篇小说，中文翻译叫《欲望书法》。是写一个男教授勾引他的女学生，教她用一种日本方式，把一种书写墨放进女人下体，之后把潮湿的墨拿出来，再用那种墨写情书。这个女学生试了，果然越写欲望越大，越写越有高潮，不能自拔。

很多年后，她给男教授写信，但男的不理她，而且她自己竟有不孕症，医生说她身体里含有使女人不孕毒素的墨。所以男人很可怕。

凤凰网文化：这就是砒霜和鱼掌兼得的爱情？

虹影：对！男人挑起欲望，同时还伤害女人，显得男人很可怕，女性很可爱很纯洁，对爱情和欲望都充满激情。这一整本书都充斥着这些，所以我觉得它特别有意思。

Abad24岁时正是86年左右，西班牙结束了极权统治。就有点像我们四人帮结束那会儿，整个处于我们的八十年代一样，所以它们那儿也是要搞改革开放。当时她写了这本书，得了西班牙很大一个奖，叫做“垂直微笑奖”。

但很多人对她有看法，认为她是一个很坏的女人，老问她“你是不是跟很多男人睡觉？”众人以为她长的很美，结果看到她个子小小的，心里就纳闷：这个女人怎么有这么大的能量呢？

所以这是我们两个的共同点。别人看我也是这样的，好像我本人也很色情，跟很多男人乱睡觉。这些都是凭作品来判断作家。但有意思的是她还写其他长篇，都跟她自己的生活有关，其中一个长篇曾写到她母亲，但母亲最后看了居然没说什么。而她母亲有宗教信仰。

我母亲没有办法读我的小说，同样我们写自己的东西都很紧张，但她能够得到她母亲的理解和宽容，真是很幸运。

凤凰网文化：写作时你们是否都会有“禁忌”？

虹影：我没有看过太多她的作品，只是听她这么讲，我想我们有共同的地方——我们在写作时对自己都是没有限制的，也没有“我会担心什么，我害怕什么”，“我会有一些禁忌”那些。我们没有，我们不担心不害怕，就是写自己想写。

如果谈到对女性作家的看法或偏见，其实在西班牙也一样，在我们国家当然就不用说，更是如此。所以在有些人看来我就是“坏女人”，是“淫秽作家、黄作家”，她也会受到这样的批评。

part02从小生活在大杂院使自己对性毫无禁忌

凤凰网文化：这种没有禁忌的胆量从何而来？

虹影：对西班牙女作家abad来说，她从来都没有这个禁忌，所以她自然而然的写了。对我来说，“性”这个东西不神秘。因为我从小生长在一个大杂院，人们洗澡、脱衣、撒尿、男人暴露下身都很随便……包括做爱，完全是动物本能，或为传宗接代，就和医生的感觉一样，病人的性器官在她面前没有一点性诱惑，也没有性美感。

后来我发现，文学作品里的性有另外的意义，它充满了美感、想象力、张力，或者一种艺术性，我可以回想男女之间的性其实可以那么美好，可以到另外一个境界。当我重新认识了这些，对我来说根本没有什么禁忌，就自然而然写到了。

凤凰网文化：《K》描述了神秘主义房中术。一方面是神秘主义，一方面你要描写得非常直白，怎么控制这种平衡？

虹影：这种平衡不是特别好掌握。它带有对作品主人公的一种挑战，或者是张力，表现出她的性格，或者是这个故事里他们的爱情。比如说做爱时，男性比较被动，女性比较主动，《K》是为表现女性的爱情可以到多么伟大的一个地步，可以有多么牺牲的精神，女性为了追求性快乐、性享受和生命快乐，可以做到什么样的程度。

有时候男人会有一些担心、害怕自己失去什么。你会发现这个人是不顾一切的，这个人是犹犹豫豫的，这样就形成对比。

凤凰网文化：《K》里有男主人公对他母亲的特殊情感，超越于正常母子，包括小姨和母亲之间的隐秘关系，这些是否折射你对你母亲的情感？

虹影：我对我母亲没有这样的情感。《K》里的情感纠葛源于他们生存在一个自由圈子里，他们对所有不管是生活，政治，还有信念，理想，都有属于知识分子的特征。像我和我母亲属于很正常的母女关系。我们是很中国式的母女。

part02作家写性与年纪无关 《K》遭禁源于超然淋漓尽致

凤凰网文化：写《英国情人》或者写《好儿女花》这些隐秘的情感纠葛时，你很年轻，就如同有人说贾平凹写《废都》时太年轻。有没有想过再搁几年再来写它？

虹影：我的年轻跟一个作家写性或者是写一个故事没有关系。有的人就是在很年轻时就写完了这一生最伟大的作品。西班牙女作家24岁写《欲望书写》，虽是一个短篇，我认为是她最好的一部小说，我能够感觉到，因为我被震撼到了。

所以贾平凹如果到了70岁未必有这个激情，也未必有很新鲜的感觉去写《废都》。

《K》全都是从头到尾谈怎么性享受、性艺术，它是一种修身养性的标榜。中国古代如明朝，包括《肉蒲团》等情色小说就已经非常多。一直到现在，但不管是贾平凹还是一些女作家写的情色，比如台湾的邱妙津写女同性恋，从头到尾充斥情色，都没有没有超过《K》达到在器官上的淋漓尽致，所以K在中国出版会遭到轩然大波，而且禁掉它。

从清朝进关之后掌握中国300年，思想过分控制，等于使中国倒退3000年，假模假样，非常死板，到现在其实都没有多少改变。虽然明朝时性艺术已经达到顶峰。

part02人生经历太多可以更容易懂得、宽恕及同情

凤凰网文化：你的人生波澜起伏，你觉得经历这么多，自己变成了怎样的人？

虹影：我是一个有控制的人。有控制才会有张力。我认为人生有两种，一种是自我经历，经历沉浮起落，从一个零点到一个低谷，从一个深渊到一个天堂，经历这样的人生多了，就会可以懂得别人，可以宽容，可以明白，可以原谅，可以同情，可以有正义感。

另外一点就是小说写到一定程度时，你的技巧也已经到了，可以按心意写到一个程度。这两者结合就可以达到这个地步。

凤凰网文化：对于写作，你觉得经历比较重要，还是感受力更重要？

虹影：经历很重要，但是有的人经历了，比如说那些海盗，那些领袖、总统经验都比我们多，每天都像演戏，但他会成为一个好作家吗？不会。所以人的经历很重要。但一个作家如果没有很好的经历，想象力很好，善于学习，也可以创作好小说。

这是有目共睹的。法国、英国很多小说家，他什么也没经历过，但也写出很好的小说。悟性对一个作家来说最重要。