从小生活在大杂院使自己对性毫无禁忌
凤凰网文化：这种没有禁忌的胆量从何而来？
虹影：对西班牙女作家abad来说，她从来都没有这个禁忌，所以她自然而然的写了。对我来说，“性”这个东西不神秘。因为我从小生长在一个大杂院，人们洗澡、脱衣、撒尿、男人暴露下身都很随便……包括做爱，完全是动物本能，或为传宗接代，就和医生的感觉一样，病人的性器官在她面前没有一点性诱惑，也没有性美感。
后来我发现，文学作品里的性有另外的意义，它充满了美感、想象力、张力，或者一种艺术性，我可以回想男女之间的性其实可以那么美好，可以到另外一个境界。当我重新认识了这些，对我来说根本没有什么禁忌，就自然而然写到了。
凤凰网文化：《K》描述了神秘主义房中术。一方面是神秘主义，一方面你要描写得非常直白，怎么控制这种平衡？
虹影：这种平衡不是特别好掌握。它带有对作品主人公的一种挑战，或者是张力，表现出她的性格，或者是这个故事里他们的爱情。比如说做爱时，男性比较被动，女性比较主动，《K》是为表现女性的爱情可以到多么伟大的一个地步，可以有多么牺牲的精神，女性为了追求性快乐、性享受和生命快乐，可以做到什么样的程度。
有时候男人会有一些担心、害怕自己失去什么。你会发现这个人是不顾一切的，这个人是犹犹豫豫的，这样就形成对比。
凤凰网文化：《K》里有男主人公对他母亲的特殊情感，超越于正常母子，包括小姨和母亲之间的隐秘关系，这些是否折射你对你母亲的情感？
虹影：我对我母亲没有这样的情感。《K》里的情感纠葛源于他们生存在一个自由圈子里，他们对所有不管是生活，政治，还有信念，理想，都有属于知识分子的特征。像我和我母亲属于很正常的母女关系。我们是很中国式的母女。
作家写性与年纪无关 《K》遭禁源于超然淋漓尽致
凤凰网文化：写《英国情人》或者写《好儿女花》这些隐秘的情感纠葛时，你很年轻，就如同有人说贾平凹写《废都》时太年轻。有没有想过再搁几年再来写它？
虹影：我的年轻跟一个作家写性或者是写一个故事没有关系。有的人就是在很年轻时就写完了这一生最伟大的作品。西班牙女作家24岁写《欲望书写》，虽是一个短篇，我认为是她最好的一部小说，我能够感觉到，因为我被震撼到了。
所以贾平凹如果到了70岁未必有这个激情，也未必有很新鲜的感觉去写《废都》。
《K》全都是从头到尾谈怎么性享受、性艺术，它是一种修身养性的标榜。中国古代如明朝，包括《肉蒲团》等情色小说就已经非常多。一直到现在，但不管是贾平凹还是一些女作家写的情色，比如台湾的邱妙津写女同性恋，从头到尾充斥情色，都没有没有超过《K》达到在器官上的淋漓尽致，所以K在中国出版会遭到轩然大波，而且禁掉它。
从清朝进关之后掌握中国300年，思想过分控制，等于使中国倒退3000年，假模假样，非常死板，到现在其实都没有多少改变。虽然明朝时性艺术已经达到顶峰。
凤凰网文化：当你提到“道德”这个词语的时候，道德所表现的含义已经过时？
虹影：对。
人生经历太多可以更容易懂得、宽恕及同情
凤凰网文化：你的人生波澜起伏，你觉得经历这么多，自己变成了怎样的人？
虹影：我是一个有控制的人。有控制才会有张力。我认为人生有两种，一种是自我经历，经历沉浮起落，从一个零点到一个低谷，从一个深渊到一个天堂，经历这样的人生多了，就会可以懂得别人，可以宽容，可以明白，可以原谅，可以同情，可以有正义感。
另外一点就是小说写到一定程度时，你的技巧也已经到了，可以按心意写到一个程度。这两者结合就可以达到这个地步。
凤凰网文化：对于写作，你觉得经历比较重要，还是感受力更重要？
虹影：经历很重要，但是有的人经历了，比如说那些海盗，那些领袖、总统经验都比我们多，每天都像演戏，但他会成为一个好作家吗？不会。所以人的经历很重要。但一个作家如果没有很好的经历，想象力很好，善于学习，也可以创作好小说。
