[年代访] 张大春：我的武侠世界是在现实里钻了一个洞

写作之外的跨界：电影、音乐、电台说书人

凤凰网文化：你除了写作还在电台做很多年年说书人。

张大春：做了15年，我每一天礼拜一到礼拜五，每一天都有两个小时节目，一个小时访问嘉宾，一个小时说书。

凤凰网文化：什么样的契机让你去电台里做主播？

张大春：电台的老板看上我。

凤凰网文化：你的口才很好。

张大春：不知道，当时他不知道，我也不知道。

凤凰网文化：你除了做过电视台主持人之外，我知道您还和王家卫合作过电影。

张大春：不能这样说，他要拍部电影，他找我替他出些注意，我们两个就互相通E-mail，见面谈，一方面是交朋友，一方面彼此浪费一点时间。

凤凰网文化：那和周华健合作音乐。

张大春：这个倒是我们两个共同制作的，我写词他写曲。

凤凰网文化：你这些跨界颠覆了大家对一个作家的认识。

张大春：很多作家都干这些事，比如我写京剧剧本可能比较少人做，反而能做，但除了吴兴国之外台湾也没有第二个人找我自京剧剧本了。

凤凰网文化：很少作家去做电台主持人。

张大春：电台主持人，台湾电台是在大概本世纪开始的时候，这个电台又重新广播电视台又重新掌握了它的话语权，也就是看起来比较就是一个不败的媒体。电视衰减得很快。广播是一直持续的非常些许的这种曲线在不断地上升，这很有趣。

凤凰网文化：你现在还在电台说书吗？

张大春：说李白。

凤凰网文化：大唐李白这书？

张大春：是。

凤凰网文化：说书和写书是怎么样一个先后顺序？

张大春：我先写，写了以后我会把这个内容绝大部分贴在我的脸书上，一点一点，目的是让我的企划人员，等于制作人他会看到我的脸书，他就会帮我印成比较大的字，我就可以当稿子来念。念的时候就会校对，不止是校错字，还得再把情节再调度一下，这个就形成了定稿。大致上是定了，当然可能还要再修改。

我不写自传和回忆录 文字有太多值得用的地方

凤凰网文化：文学题材上，虚构和真实哪个您下笔更容易？

张大春：都不容易，因为假如你把虚构，你现在讲的是创作是吧。你把创作翻译成现实的话，你也不是把现实翻译成文本，是把一个文本翻译成一个现实事情，你会注意到两件事情有困难。第一个你很难把一个，说一个谎你可能要说八个谎到十个谎去包着它，在现实里面。只要有一个不符，你就要再生出十个八个谎再去包那个，那你的人生就很难受了，可是放到文本里面一样，所以虚构好像很难，说谎很难。

另外还有你在同样的逻辑里来看，你想要让人描述一个事，我曾经在教作文的时候，说这里有一只铅笔，请你把这支铅笔，削尖的铅笔你描述

它是什么形状什么长度，不要用数字，不要讲你在哪里买的，也不要讲你跟它有多么深的情感，就是形容这支削过的铅笔。它的形状，它的长度，还不能用数字，我特别强调不能用尺寸。让人知道这是一支铅笔，你怎么写。300字到500字，给你一千字的篇幅可能比给你300字的篇幅更好弄一点，为什么呢，你比较有空间，但是也很麻烦的事，你越用比较长的文本去描述一个不能够直接指明的东西，你就要给予更多拼凑这个很真实的东西的面相，坦白说你描述真实也不容易。你可以告诉我讲真话跟讲假话那个容易，我可以告诉你都不容易。当你说真话的时候假话会冒出来，当你说假的时候真话会冒出来，这就是小说最有魅力的地方。那恐怕这也是你这个问题根本不可能被回答的地方。

凤凰网文化：这是不是也是小说吸引你的地方？

张大春：是，大概是，它存在着奥秘。

凤凰网文化：您有想过给自己以后写本传记吗？

张大春：不可能，回忆录、传记，什么口述历史对我个人不会，不值得。没有，我不是那种达人，我说过不要去想象这个事情，我从来没想过。这个不值得再重新写一遍，文字有太多好用的地方。

凤凰网文化：不应该浪费在自己身上？

张大春：对。