永城：我写都市人的孤独 因为每个人都有秘密

《黄雀》简介：

他大型企业的领导，在财富和爱情的诱惑下，来到命运的悬崖边，不顾一切纵深而下！

她，回国的小海龟，在CBD找到一份光鲜的外企工作，为事业废寝忘食，却并不知道，有许多双眼睛，正暗中盯着自己。

他，年轻的外企经理，冷漠、严肃、精致得像个电影明星，用他的手段从底层一步步爬到顶层，一切都是工具，一切都是筹码，他的下一步，永远无人能知！

他们，猎物与捕猎者，被调查者与调查师！

他们，一群白领外衣下的商业调查师，和路人的擦肩，QQ上的几句闲聊，都能让他们获取制胜的筹码。高手的出招，看似平凡，却能招招致命！

但是：他们虽是冷面的“猎人”，却亦可成为脆弱的“猎物”，一切皆因无法根除的七情六欲！因此，故事的结局，永远在你的预料之外！

本故事为《秘密调查师》系列小说作品的第一部。

《卧底》简介：

她，普普通通的小会计，一觉醒来，赫然发现自己正躺在坟墓之中！

他，民营企业家，不可一世的“成功”面具之后，却是一架被操纵的木偶！

她，胸怀大志的外企职员，事业和爱情的机遇从天而降，她却并不知道，这一切将意味着怎样的惊心动魄和痛苦折磨

他，一个漂在上海的小记者，为了理想不惜用自己作为诱饵，却身陷阴谋不可自拔

他们，猎物与捕猎者，被调查者与调查师！

他们，一群白领外衣下的商业调查师，和路人的擦肩，QQ上的几句闲聊，都能让他们获取制胜的筹码。高手的出招，看似平凡，却能招招致命！

但是：他们虽是冷面的“猎人”，却亦可成为脆弱的“猎物”，一切皆因无法根除的七情六欲！因此，故事的结局，永远在你的预料之外！

本故事为《秘密调查师》系列小说作品的第二部

凤凰网文化：您的职业很神秘。

永城：我最近的七年多都在从事一个商业调查。《黄雀》《卧底》，这里面确实涉及了一些商业调查的基础内容，我觉得比较有意思的是他透露出来的一个思维方式。

凤凰网文化：最初的创作动机？

永城：我觉得跟出版社的渊源还没有跟电影公司的渊源更长，第一个完成的作品是《黄雀》，之后是有一个想法要再写一部续集，关于黄雀的故事本身讲完了，但是最后又留了一些线索，有一个更多展开的可能，后来我就在《黄雀》完成之后，当时其实有好几家电影公司都来试图买这个改编权，因为他们觉得题材特别新颖，还有就是可能故事是很适合拍电影，写作风格也是画面感比较强，所以他们很想要，最后成功买走的是博纳，他们买走了之后这一段时间其实电影公司给了我很大的影响，因为他们可能就一直在探讨说，如果你这是一个系列小说的话，我们就可以拍系列电影，那系列电影对公司的价值来说就会比单一一部作品要好的多，他们电影公司的意思就是说我很难得有这样一个题材。

因为之前不管是你看《窃听风云》也好，还是《无间道》也好，这些系列还是纯建立在香港的社会环境里的，它没有咱们大陆具体的经济环境，所以很想做这个题材，因为已经在开始写《卧底》了那个时候，后来就构思了后面的三部作品大纲，大概每部七千字，我都把这个大纲故事想好了，有创意了交给博纳，他们很喜欢，他们觉得这个就是他们想要走下去的路数，所以他们后来就把这几部作品的改编权全部都买了，包括我没写出来的那后边的三部，所以我觉得您刚才说的这个合约更多的好像是跟电影公司这边取得的。

凤凰网文化：因为专业性太强，包括后续在编剧过程中，您个人的参与度肯定是要很高。

永城：现在《黄雀》的编剧其实他们已经编了很长时间了，因为我最早这个小说写出来交给他们其实已经有很长时间了，其实在这个过程中他们也找了好多的编剧，写了好几本的剧本，一直都不好，但是最近的这一稿应该是他们都满意，满意了之后他们当然就是说这是一个起点，就是说这是可以用了，但是还需要再丰富一点，所以现在马上就需要我参与的就是需要帮他们把这个剧情再弄的更丰富一点，然后就可以开始投入拍摄了。

凤凰网文化：您个人擅长谈钱吗？

永城：不是我自己谈，我知道您的意思，其实我觉得商业谈判这方面我倒是很少涉及直接去找人谈价钱，因为我参加的更多是这种反击大调查，或者是晋职调查。调查有两种谈判，一种谈判是说，比如说有一个极大的嫌疑人，你开始的时候可能不想让嫌疑人明确的知道你是来干什么的，你也不想透露你的客户，或者是公司，他已经对他有这种怀疑，这种时候这种谈判就是很有技巧性的，就是你能够在他没有防备的时候能够了解到更多的有关这些事情的细节，当然这也不能算是一种谈判了，这其实是调查。那另外一种形式就是说你这个嫌疑人本身已经很清楚了，已经摊牌了，公司也已经摊牌了，在跟他说，在跟他讨论说怎么办，你是怎么赔偿公司，或者说我们要走法律程序，这是一种谈判，这个不能算是商业谈判了，这个谈判也是需要一些心理技巧，能够帮助客户，一般是我们跟客户方面共同进行的，还有一种您说的这种像谈生意的商业谈判，因为我们在我们这种服务行业里边比较特别，所以很少去跟客户去做过多的讨价还价。

凤凰网文化：你身上的什么气质擅长做这个，还是说其实你也不是很擅长。

永城：两个方向来讲，第一就是动机，第二个就是条件，做任何事情不都是这两方面吗，那从动机上讲，其实我一开始进入这个行业我根本就不清楚这是一个什么行业，当时只不过就是有猎头公司来说出来，你有海外背景，你的教育和资历也都很好，有一个咨询公司他们就想找一个是外企，他们就想找一个像你这样的人，做分析师，那你看你是不是面试一下，其实我觉得当时在我的角度来说，我有这个动力去做，那我这个动机其实并不是说我特别的想去了解这种商业调查，更多的是因为，其实我从很早就开始写作了，虽然一直在业余创作，大概有十几，快二十年的时间我都在写东西，所以我那个时候也就想正好是一个创作的比较瓶颈的时候，刚刚从美国生活了十几年以后回到中国，在中国那一段时间做了几年同声传译，但是还是有点脱离当时的中国社会，因为你知道中国这些年发展的太快了，一旦离开了以后，时间长了再回来都有那种好像自己不认识的也不太能融入的感觉，所以我就想我应该找一个比较切实的工作，应该和我脑子中想象的那些所谓的中国人，我应该跟他们过一样的日子，这样我才能够回到生活里，可能会又让自己有更多的素材和更多的心情去写东西，所以我就抱着这样的一个思想接受了这个工作，我就说我尝试一下，其实我当时想要的就是一个职场的感受，就是每天到中国的公司里上班。

凤凰网文化：比如说最早你会不会像很多写作者初期一样写自己的生活，写自己的爱情，也不注重故事，因为故事它是有很多的逻辑构思在里面，最初的写作有可能是那种经验型的，就是它发生了我给它写出来。

永城：以前的时候就喜欢看小说的，仅此而已，其实我觉得我上学的时候语文是不好的，偏数理化的，所以高考语文都没及格。但是我们真的知道其实中国的语文教学它是政治性比较强，它跟文学修养没有太直接关系。大学三年级就去美国的，那个时候是90年代，跟现在情况不太一样，那个时候是比较艰苦，到国外的留学生，一般家里都比较穷，所以需要自己去打工，虽然有一点很微薄的那种奖学金，但是其实还是要自己做很多的工作，住很差的地方，吃很多苦，所以我那个时候刚开始创作的时候，主要写的是这种海外留学生他的体验，包括感情体验，孤独感，那种落差是很大的，其实更多的是多于在表达自己，是在倾诉，然后这个倾诉当然也会想一想故事的发展，和结构，但是没有那么侧重于这些东西，但是效果还不错，90年代中期，那个时候留学文学还蛮时兴的，所以其实我很幸运的一下就在国内出版了。

凤凰网文化：被鼓励了。

永城：我可以一直写下去，受到了一个鼓励，其实也是把我诱惑进了一个陷井了。

凤凰网文化：上贼船了。

永城：对，其实挺难的，而且你看到的后来的这二十年可能中国的这个文化氛围越来越差，出版行业越来越难。

凤凰网文化：所以其实你个人去判断，你觉得那种文人化，或者说倾向于文人化的，情绪化的东西您还还多吗，还是说其实你是一个很专业的小说家，甚至理性的？

永城：其实我一直在内心里特别情绪化，而且非常感性的一个人，但是矛盾就是因为我一直是接受理工科教育，而且深造的比较深，学的自动控制、器人和人工智能这些东西，而且也从事这行业很多年，所以要求你用理性去分析一切事情，所以我觉得我最开始写作的时候其实是一个突破口，让我一直被理性禁锢的思维有一个感性的突破口，通过这个文字，因，起码你不会用公式来限制我，我觉得是一种对自由的一种寻求，但其实写的过程中，潜移默化的其实还是离不开自己的那些逻辑思维，后来的这个创作因为过了十几年以后，以写故事为主，特别是在描写我现在做的这个行业为背景，做这种像您刚才说的有点侦探气质的小说的时候，我觉得对这种逻辑思维的使用就非常多了。

凤凰网文化：国内确实鲜见同类型题材，国外的经验呢？

永城：我自己个人把通俗小说看成两类，一类是比较经典的作品，那这些作品我们也都知道，从十八世纪到现在一直都广泛流传的，另外一个就是现在比较畅销的，比如说有些律师写专门法庭破案的，有专门写这种密码的，寻宝的，反正都是一个人一个类别。

凤凰网文化：类型化创作。

永城：我觉得都是一样的，全部都是以要制造悬念，抓住读者的眼球，然后让他一口气就必须读到尾，这是第一个要求。

凤凰网文化：娱乐的一部分。

永城：刺激，紧张，有趣，就像坐过山车一样，你坐的时候觉得很刺激，然后坐完了下来你可能很快把这个过程给忘掉了，我觉得这个是现在商业的一个特点。

凤凰网文化：目标的单一的都是好的。比如说很快你会火了，然后你写了这种题材，并且不断的有人让你写这种题材以后会，您厌倦了怎么办？

永城：比如，我之前的时候对这个商业调查这个很新鲜，因为我自己刚刚认识然后从事，后来慢慢变得的很有经验，而且在这个过程中我觉得对我自己最大的不是商业调查本身，而是说通过这个让我很快乐在这几年里对中国的政治和经济的环境，包括中国和国际的接轨，国际市场有一定了解。还有这是人们心理在新出现了一些世界观和价值观，中国在跟世界这个高速接轨的过程中，产生的这种状态，包括外国人怎么看待外国的商人和政客，怎么看待中国的商人，在中国的商人再怎么去向外国人去做表现，怎么跟他们去交锋的这个过程中，我觉得我看到了好多东西，感受到了很新鲜的东西，

所以我觉得像《秘密调查师》它是一个载体，我想通过这个载体表达的是我观察到的当今的现在的中国社会，特别是这个商业环境下，很多人他们到底在做什么，在想什么，这个对我来说才是一个兴奋点，这个兴奋点我觉得可能会持续的更长久一点，就是对周围的人的状态，特别是中国人的状态关注和兴趣，当然这个东西不能一直重复商业调查这么简单的一个模式，因为慢慢的可能会深入到更多的其他的事情里，一个模式下是不能表述我自己想要表述的那些东西了，但是我觉得只要抓着这个主旨，还有讲故事的方式这些点，如果能够抓住的话，我觉得不太会让读者看厌，在短时间内不太会让读者疲惫。

凤凰网文化：你是一个有野心的人吗？

永城：我觉得只要是写故事或者说写书出版的人没有人不希望更多人读自己的东西，而且喜欢读自己的东西。其实我所观察到的所有在这方面成就的人，都是很希望能够成功的，如果要是表面上不喜欢用这种词汇，总是喜欢让自己显得更清高一点，或者是更淡薄名利一点，还能够成功，这样好像总会在我们中国人的意识里就觉得更光荣，但是骨子里是一样的，我觉得这个并没有什么错误。人类发明文字最根本的目的其实是为了表达，是为了交流的。

凤凰网文化：你个人在国外生活这么多年，你怎么去理解都市，孤独，疏离以及什么是你理解的现代化。当然也有那种很浅表的理解。

永城：孤独其实并不来源于说你到底身边有多少人，孤独更多的是来源于你自己有多少秘密想要把自己给遮挡起来，你愿意让别人知道多少自己，我觉得这个其实就跟我们小说主题有点像，因为它这是讲秘密的，其实我觉得现代人，特别是在城市里生活的人，因为不安全感更严重，所以愿意保守的秘密，或者不希望别人知道自己的事情就越多，越这样的时候你就越孤独，因为你就把自己封闭起来了，而且我觉得这种孤独感更多是来自于不安全感，所以在都市里就是一个通病，所谓的都市我觉得都市这个概念应该把它扩展一点，就是在那个现代的比较高度文明发展的这种经济活动特别旺盛的这种地方，在这种氛围里生活的人都是都市人，比如像西方的国家其实不太容易分清楚他是在农村住还是城里住，大部分都在农村住到城里去上班，也是一样的，一样的类似的人群，那在中国也是一样，因为在这个环境里，资源有限，大家属于一种都在抢资源的过程中，这个时候势必就会导致说你感觉到不安全感，这样你就感觉到人和人之间互相防备的戒心很重，保有自己信息的敏感度就很高，但我们刚才提的孤独感一定很强，这是所谓现代的都市带来很明显的特征。

凤凰网文化：包括您在创造笔下人物的时候，我不太知道是一个什么样的心情，是同情他们还是说想象了他们的某些部分，您倾注一个什么样的理解对你的人物？

永城：一个作者对自己在小说里的人物要负责，我所谓的负责就是不能够特别干枯的去把它编造出来，是需要有一个原形，或者说你认识这个人你能看见他怎么样，知道他举手投足，并且能猜测他心里想什么，这种东西就说明这个人是活着的，如果一个特别社会经济特别丰富，又特别好的作家的话，他可能不需要一个真正生活里的原形给他创造出这种生动的人物，但是我觉得像我这样的业余作者，还是很需要。

凤凰网文化：说自己是业余作家，你同事知道你写东西？

永城：我公司的人都知道。

凤凰网文化：每个人拿到你书的第一件事就先看看写没写自己对吗？

永城：对，但是应该不太容易看得出来，我觉得大家都会去伪装他们。

凤凰网文化：你的文字的审美很节制。

永城：这是一个很精巧的方法，另外也跟我自己接受的训练有关系，比如说像我们的这个行业里你要写很多的报告，其实我最需要的，客户最需要的就是在尽快的时间内用最简单的文字表达。不太喜欢做太多的文字游戏，纠缠太多，绕太多的圈子，可能是因为节奏，其实这是一个比较会让大家觉得遗憾的地方，因为文字本身是很美的，他多绕些圈子就能大家体会到那种美感，但是因为现代人的节奏比较快吧。

凤凰网文化：你能从创作中得到快感吗？以及焦虑。

永城：经常会焦虑，比如有了大的故事框架，其实中间还会遇到不少的小瓶颈，比如说一个桥段一个人物怎么发展，经常会卡住，那这种卡住的时候其实会很焦躁的，会很不舒服，但是我觉得时间长了以后就会找到窍门，其实就是把它放下来，去干点别的事情，我觉得有的时候就是这样，你一放它就通了，不关注它的时候，其实在某些角落里它会自动运行，我觉得这听上去就像理工科的腔调。

凤凰网文化：这个是有基础的？

永城：总之生活很重要。人活着不就是为了生活嘛，不是为了写作。

凤凰网文化：但是体会过创作乐趣的人，可能就会觉得那些没有体会过的人，好像挺遗憾的。

永城：因为我觉得最有意思的事情就会让我觉得特充实，然后什么样的经历都会觉得有意义，就是不会说我在浪费时间，因为我知道，如果我没有写作这个兴趣的话，其实我有时候会觉得挺可怕的，我觉得那我生活是不是好多时候我就会觉得很空虚。

凤凰网文化：就是你很忙碌，但是明天依然还是这样忙碌，今天和明天也没有什么区别，这个感觉特别可怕。因为我可能是学文科的，我所有东西还是文科思维，比如说我有一些朋友，他们是做那种原子弹，我不太懂，就是我听他这专业，我觉得成功的一刻就是爆炸的一刻，很悲观的。

永城：其实我觉得从两方面讲，第一方面就是我们说任何的让这个人悲观的事情，都有让人觉得乐观的一方面，或者在任何一个消亡的概念上都有一个重生的概念存在，比如说像您刚才说的这个原子能，原子能它本身所谓的爆炸，爆炸并不是结束，其实爆炸是一切的开始，包括我们宇宙的开始也是一个爆炸，但像爆炸的原理是什么？就是一个原子它的能量被调动起来，然后这个原子就突破了极限去调动了它周围所有的原子，那些原子又被调动。只是说他们的形式改变了，形式改变的原因是因为他们所有组成他们的原子都被调动起来了，是一种重生。

另外一个就是从自然科学的角度我是这么认为的，其实自然科学如果学的特别高深的，其实跟很多的宗教的哲学是有共通之处的，其实像这些东西，学到最后其实你会觉得其实相对跟佛教的很多理论是很相似的，我觉得所谓的重生就是一种轮回，那这种概念你可以把它引申到自然科学里，那就不存在真正的消亡，就不会觉得悲观了，可能只不过我们现在的视角，观察的能力太浅了，我们只能从我们特别狭隘的观察的空间里去定义什么叫做消亡，什么叫做被蒙蔽，也许在宏观的空间里面，在多纬度的，无穷纬度的宇宙里，其实我们根本就不存在消亡这个概念，我们只不过是在某一个纬度里面的消失，就在另外一个纬度里开始，这种概念其实在科学界特别多见，在自然科学界很多的理论里都有这种概念，我觉得对于我们人的身体也是一样的。

永城：作家，工程硕士，资深商业背景调查师，国际注册反欺诈调查师。

七十年代生于北京。曾以优异成绩考入清华大学，后以全美工程类优秀毕业生身份获取斯坦福大学、麻省理工等多家名校的全额奖学金。最终选择斯坦福大学工程学院，攻读自动控制和人工智能研究生，研究军用仿生学丛林侦查机器人的开发和大规模生产课题。

曾就职于硅谷高科技自控公司，先后任职工程师、亚太业务经理。

2006年，加盟全球顶尖风险管理咨询公司，从事投资风险管理，商业尽职调查及反欺诈调查以及企业安全及危机管理[1]等方面的咨询，数年间由普通分析师晋升为副执行董事，领导中国区业务。