《山里娃》圆梦国家大剧院

《山里娃》的艺术追求

古今中外，从未有人给山里娃写过剧本，编过舞蹈。歌舞剧《山里娃》的问世，是中外戏剧史、舞蹈史、乃至全部文学艺术史上的首创之举。中国文学史上曾经有过少数几篇写山民生活的诗篇，但只是某些生活片段，像《山里娃》这种自编自导自演、规模宏大、具有史诗特色的歌舞剧，是未曾见过，也未曾想过。从这个意义上说，《山里娃》的成功演出，是一个历史性、开创性的突破。

眼睛向下，关注民生，心系处于社会底层的弱势群体，是中国文学的优良传统，是所有伟大文学家的核心价值。屈原“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”，杜甫“穷年忧黎元，叹息肠内热”，白居易“惟歌生民病，愿得天子知”等等，这些伟大诗人之所以伟大，即在于此。《山里娃》比较充分地表现了山里娃的生存奋斗历程。从这个意义上说，《山里娃》成功地继承并且发展了中国文学的优秀传统。

开幕的鼓声十分震撼人心，如同黄河之水天上来，具有排山倒海、势不可挡的豪迈气势。它是《山里娃》的思想基调。这里没有悲切的呻吟，没有哀苦的乞求，没有无奈的叹息，没有痛不欲生的呼喊，而只有冲绝一切障碍、战胜一切困难、无比强大的雷霆万钧之力。从震天动地的鼓声中，我们听到了一个古老民族生命的蓬勃生长，生存的强烈欲望，命运的多重坎坷，人格的屹然挺立，坚韧的忍耐力度，无畏的战斗精神，成功的坚定信念。从这个意义上说，《山里娃》是中华民族崛起的一个象征，是中国梦实现的艰难历程，因而呈现出鲜明的时代特征。

《山里娃.》的主创人员大多出身于山里娃，全部演员则都是“现任”的山里娃。千百年来，他们顶风冒雪，走村串户，以卖艺勉强为生，对生活不敢有僭越身份的奢望。今天，他们冲出大山，冲进城市，冲上舞台，改变了自己的悲苦命运，改变了大山的落后面貌，也充实了城市的精神和物质生活。这个人类历史上空前的丰功伟绩，是社会翻天覆地的变化，是人民脱胎换骨的重生，无论怎样估价、怎样赞颂，都不过分。看过《山里娃》，你就会知道底层民众是如何自我觉醒，自我奋起，自我战斗，自我解放。从这个意义上说，《山里娃》是大众自我意识的觉醒，是大众创造力量的勃发，是大众文学自觉的表达，是底层民众自己的作品。

“心里有话，就是不说。低头流泪，抬头唱歌。”歌词写得多好啊！山里娃的性格在沉默无言中蕴含着坚韧不拔，在深沉的痛苦中跃动奋进力量。全剧自始至终，在失望与希望、痛苦与奋进的不断撞击中，爆发出生命的火花，展现出奋进的光彩。万事万物总是保持着相辅相成或相反相成的关系，文学艺术作品更是如此。痛快痛快，不痛不快，痛而后快，越痛越快。山里娃从山村走向城市，从山民变为市民，这个历史的变迁、命运的转换、身份的蜕变，是一个长期奋斗、万般痛苦的过程，非身临其境者莫可体察，“有过哆嗦，没有退缩；风吹雨打，我还站着。心里有话，就是不说，低头流泪，抬头唱歌。我的好日子，我正在奋斗着”。这是什么？！这，才是主旋律！这，才是正能量！这，才是中国梦！这才是这片土地上百折不挠的，人！