盖伊·尤伦斯：无论如何中国对我来说很重要

三联生活周刊：去年春季，在你送交拍卖部分中国当代艺术作品时，UCCA的高层曾表示，尤伦斯先生要转向收藏年轻艺术家的作品。现在这方面的收藏是什么情况？你在关注哪些年轻艺术家？

尤伦斯：这也是非常私人化的事情，但以我现在的角色，又很难以私人化的视角来回答这个问题。如果我跟你分享我关注谁，没有被提及的可能就受到影响了。但是重中之重，我和米莉恩的心愿是支持年轻艺术家，就像当年所做的一样。

三联生活周刊：问这个问题，是因为你作为中国当代艺术最重要的收藏家之一，一举一动都引起诸多猜测。几个月前你接受《艺术新闻报》（TheArtNewspaper）采访时，曾说到在购买印度当代艺术作品，于是传言你不再看好中国而转向印度。我想知道，你对中国当代艺术的现状持什么看法？

尤伦斯：这种小动作带来大回应的现象有点令我伤感。说我要放弃中国、转向印度肯定是不真实的，我和米莉恩对中国的热爱一直未曾褪去过。中国当代艺术仍然充满活力和创新性，甚至很难界定成熟的老一代艺术家和年轻一代之间的分别，因为我发现，很多老的艺术家也具有创新性，迸发出活力，比如汪建伟，年龄上他应该算是一个老艺术家了，但他做出了很多新的、年轻的东西，让我非常惊奇。我刚刚购藏了他的装置作品《边沁之圆》。现在中国当代艺术界充满艺术价值的面孔很多，还要非说一个名字的话，我个人也比较喜欢杨福东，不过他的作品现在主要是电影。

三联生活周刊：通常我们会有一个观点，即把藏品的最后归宿是否为博物馆，看做是区分收藏家和在艺术市场进行资本运作者的重要标准。你怎么看这个问题？

尤伦斯：这个问题太难回答了，我暂时没有答案。关于收藏，我好像也没有更多的信息可以分享了。无论如何，中国对我来说很重要。

“UCCA不像外界传言的那样是沉重的资金负担”

三联生活周刊：那么我们来谈谈UCCA。当你决定在中国开办UCCA的时候，对它有什么设想？4年下来，你觉得运行得怎么样？

尤伦斯：刚创办UCCA的时候，遇到了很多困难。最难的是，高层经营管理如何形成一个团队。随着时间推移，我们的管理能力越来越强。我们现在有一支相当本土化且具有国际视角与背景的团队，运营合作也越来越好。

三联生活周刊：你好像跟媒体提过，对UCCA的资金投入很大，每年在6000万元以上，也有说法是每年运营资金需要1亿多元。

尤伦斯：之前我并没有正式对媒体谈论过资金问题。一开始运营成本比较高，这很正常，用运营磨合的过程来获得经验是必然的过程。但现在发展越来越好，我们的成本在下降，收入一直在增加，这使得UCCA不再像外界传言的那样是沉重的资金负担。我和米莉恩一直希望能保留并持续拥有我们热爱的东西，对现在UCCA自身的运营情况和经营管理提升所带来的成本下降，我已经觉得欣慰了，这对UCCA的发展也是一个提速。