中国独有画种——农民画 见证大跃进荒唐年代

2012年04月09日 10:13
来源：凤凰卫视 作者：文化大观园

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丰爱东（天津北辰花乡农民画家）：这个就是描绘的中国的长城，因为我从小觉得长城特别漂亮，我从小就是没见过长城，我老想一张非常漂亮的长城，而且我特别喜欢刺绣，剪纸汉画像砖什么的，然后我结合这些东西，然后就反复修改画成一幅很漂亮的，秋天的长城，描述的北方人在收割，在运粮食，在收获，天上有美丽的飞鸟什么的，收获的时节吧，颜色很鲜艳，就是北方的纯色，大红大绿的，很漂亮。

许东：它非常喜庆，它这里头很少有那种悲哀，痛苦的东西，没有庸人自扰的东西，是一种强烈，兴旺，红火的这样一个整个的气息，所以它有特别浓厚的那种民间喜庆的味道。

解说：取材于自己最熟悉的生活是农民画家的捷径。因此，各地画乡因地理位置、生活方式不同，农民画风格也迥然有异。正是这些扑面而来的形形色色乡村生活图景，让人看起来心生喜悦。

王鲁湘：这就是你们重庆多山出门就爬坡，但是你在门前看到你家的这块坡，你感觉到是一个五彩缤纷像一个画面一样。

李成芝（重庆农民画家）：对，因为我小时候就在农村，那些相当于就是一块一块的梯田，然后我当时小的时候，我就想，如果我今后能画画，我就把我家乡的一块一块的那种农田，而且在那个田坎上那种玩耍的场景把它画下来，然后我、就这样构的图，然后色彩就是借鉴于民间的那个，原来那种宫廷里面的那种绸缎。

解说：在色彩斑斓的农民画中，来自于云南马关画乡的黑白版画则显得与众不同。这些憨态可掬、充满童趣的造型令人不免相视一笑。

龙子辉（云南农民画家）：这幅是我们反应我们农民没有见过飞机，这是我的作品。

王鲁湘：这是你的作品，这幅画很有童趣，是在2008年，我们到？，我们没有看到飞机，从来没有看见过，没见过飞机以前，我们到文山机场的时候，我们想象到这个作品。

龙子辉：这是一个你们壮族的一个老汉，看的眼睛都鼓出来了。

王鲁湘：在山上放牛。一个大鸟飞过来了。

龙子辉：这个作品也是我的。

王鲁湘：就我这一辈子。

龙子辉：就是一辈子面对土地。

龙子辉：那你们想改变这个命运。

龙子辉：现在也有想改变。

龙子辉：通过你们的艺术的创作这样一种劳动，精神的劳动，我觉得你们现在已经开始在改变自己的生活，你这一辈子的题目不对，叫我的前半辈子，我的后半辈子不是这样的。

时代摇篮催生农民画 见证大跃进荒唐年代

王鲁湘：农民画走上历史和文化的舞台，有一个历史事件的契机，这就是1958年开始的大跃进，是吧。

许江：对对对，这个很重要。

王鲁湘：这次选种的吴作人的一幅画非常有意思，我觉得那幅画可以作为我们三展合一的一个封面，他画的就是一位朴实的中年农民，正在那个地方用颜料在墙壁上头画，大跃进时候的农村的壁画，那么大跃进时期的农民画的农村的壁画，应该是不是当时农民画正式走上历史舞台。

许江：我觉得是一个，是一个摇篮，是一个时代的摇篮，这个时代的摇篮催生了农民画的这个样式，同时呢，使农民画成为那个时代，作为一种理想，作为一种宣传的最好的一种方式，到了文革，这个更加直接的被推上了一个很神圣的程度，所以那个时候户县的农民画，我们一点不陌生，那时候看到的代表中国到世界上去进行文化交流的，就是户县的农民画。

解说：在政治摇篮的催生下，农民画曾经与时代一起，走过一段特殊的旅程。50年代末，伴随社会浮夸风，户县农民画突然走红，这类早期表现“人有多大胆，地有多大产”的作品成为那个荒唐时代的见证。

陈水怡：就那个亩产要有多少啊，几十万斤、几百万斤的。说是谷子堆一起小孩子可以爬到上面睡觉啊。

王鲁湘：这就是我们回过头来看，其实觉得中间有悲剧性色彩就在这里。

金山农民画——从写实到装饰画的转折点

解说：除了这些原生态的农民画，类似《春锄》这类写实风格的作品曾经家喻户晓，很难想象它们是出自农民之手。事实上，这些作品确实是经过专业画家动笔辅助完成。今天再来审视这些作品，不免思绪复杂。但是，有一点毋庸置疑，如果一味推崇写实，那么农民画将走到一个尴尬的异端。

王鲁湘：80年代之后，随着社会的变革，文化艺术创作也重归理性，曾经家喻户晓的户县农民画不再那么讨巧，在人们心目中，那些作品像被束上了政治紧身衣的异物，它们失去了民间文化的原始和生机。于是，一些走在创作第一线的辅导老师，开始反思：农民画要想有出路，必须回归民间。然而，就是在这场回归之旅中，农民画也与市场经济、商品时代相遇。农民画能否健康发展？我们今天需要用什么样的眼光来认识农民画？这些问题曾一度是美术业内人士不懈于谈论、或者说是缺乏深刻了解而保持沉默的话题，而这次展览，则提醒人们：切莫对农民画这个特殊画种小而窥之。

解说：在来自画乡的报告文献中，我们看到了上海金山农民画。文革之后，金山是最早挣脱户县模式走出一条自己特色道路的画乡，所谓摆脱其实不过是一种回归：向民间回归，回归给农民。

王鲁湘：金山，金山大概讲起中国农民画是绕不开金山这座山。

陈水怡：对对。

陈水怡：就是，我觉得可能在讲金山的时候特别要提到一个人物，就是这位吴同章老师。第一代辅导员。

王鲁湘：当初的身份是什么？

陈水怡：就是美术馆的美术干部，文化馆的美术干部，然后我觉得就是说，金山农民画它代表了从户县转到我们现在目前这个面貌，我们看到的这些面貌，就是以装饰性为主，然后表现当地的风土人情，从写实转向一种以装饰性为主的这样一种风格，是金山非常重要的一个点，绕不开。这是转折点。

主持人：或者说是农民画的一个拐点。

陈水怡：对对，非常重要

王鲁湘：你看，当时候这就是一个主要创作群体吧？