《富春山居图》合璧坎坷路

2012年02月24日 10:49
来源：凤凰卫视 作者：文化大观园

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历时7年这幅写实写意相结合，鬼斧神工的浩瀚长卷才最终完成。

泛黄的画卷，仅黑白两色，便勾勒出富春山无限美景。无论从整体、还是局部都值得人细细品味。融众家之长的笔触、勾勒出与造化争神的气韵。透过这幅画作，依稀可见元代画家黄公望，对山水家园的无限痴迷和眷恋。

王小红：黄公望的《富春山居图》呢，是黄公望晚年79岁的时候开始画的，那么因为他本身他的山水画的技法已经达到了炉火纯青的境界了，那么他画这幅画当然是驾熟就轻了，对他来说是很轻松的一件事情，也是很愉悦的，因为为什么？因为他当地的那个富春江那一带，它本身山水就非常的秀美，环境很好，那么他又是从观察自然当中，体察那个大自然的一种奇妙的变化，山水的阴晴,那么晴晴雨雨啊，他都是体察得非常的深刻的，那么在画的那个题跋上面呢，他自己又写了就是画了三四年都还没有画完，那么可见这幅画倾注了他多少的心血，那么这幅画就是从他开始画79岁，7年以后他就过世了，那么这张画也有可能他是在去世之前，才得以把这幅画画完，所以我们就从这个角度来分析，这幅画是黄公望，应该(是)他一生的心血的结晶。

黄公望的《富春山居图》，对后人山水创作有深远的影响，这种影响从明清一直持续到现在，无数画家痴迷于对他的画作、画技进行模仿。

王小红：那么像这幅图呢，尽管它是那个明代的一个明初的一个大画家谢缙，那么他尽管不是临摹《富春山居图》，但他的笔墨技法呢，其实也就是那个宋元人过来的，那么尤其是黄公望他的影响太大了，那么像黄公望那种山水的那种技法呢，在这里边呢,其实也有所表现。那么山上他那种皴法，都是非常的，就是他的那个代表性的，那种跟乱云皴一样。你看山石皴法，但是它的线条又非常的松秀，你看胎点呢很密，但是又不是密而不乱的那种做法，那么还有那种像那种松树啊，整个那个草堂啊，就是把当时那种隐士的那种生活气息都给他反应出来了。

黄公望再创画坛传奇

《富春山居图》(剩山图)作为浙江省博物馆“镇馆之宝”，这是它入馆后第一次外出展览。2011年5月11日下午，浙江博物馆为此举办了一场赴台前的点交启运仪式。

冯明珠“这可以说是画坛的一件盛事，也让我觉得更重要的是，黄公望，让黄公望这位老先生在21世纪的时候，再创画坛的传奇。”

当时从台湾来参与点交仪式的冯副院长很感慨地说，自己最羡慕现场的工作人员，能这么近距离、仔仔细细地观赏这一幅画。对此，我很有同感！其实啊，历代喜好山水画的人都跳不过《富春山居图》。可是遗憾的是，虽然今天富春风光依旧，人们却再也看不到黄公望高度艺术化的《富春山居图》全卷真迹。因为原画已经一分为二，并且有一截已经彻底损毁。那么它原本是什么样？这么一幅伟大的作品，世人爱之心切还来不及，怎么就把好端端的一幅画，毁成两截了呢？

完成这幅画不久，公元1354年黄公望辞世。这幅画却开始了它人世间颠沛流离的命运。因其完美，它得到无数人的痴爱，从第一个收藏者无用禅师手中，它一直流传下来。其间值得一提的是明代收藏者沈周。

杨：这个沈周为什么值得一说呢，就是沈周看到这张画以后他几乎是呆住了，他深深地为这张画，画得如此之好，如此之精妙感到折服，但是好像根据传说，好像他觉得这张画上面，几乎没有什么题跋，他觉得很可惜，后来他送给他的朋友想向上面写些字，题些字，结果呢据说被这个朋友的孩子偷偷拿出去，就占为己有，而且回来还骗他说是，是没有了，被偷走了，所以沈周是非常的痛心，但是又无可奈何，后来这个因缘际会居然沈周有一次在市场上在画摊上看到了这张画，欣喜若狂，但是没带钱，等他凑足了钱回去再想买这张画的时候，这张画居然是没有了，可能是给别人买走了，所以对沈周来讲确实是痛心疾首。正因为他爱之深切，又感到失去这张画的这个无比痛心，据说是后来他硬是凭着他的记忆，背摹了这张画，就是完全凭记忆临摹了这张画，这个你们也可以比照一下，这张，沈周的这张临摹的复制件，现在就放在我们浙江博物馆，这个《富春山居图》的《剩山图》的边上。

那么像这张图呢他就是凭着记忆那么给他画出来的，长卷它也是山脉起伏连绵在一起，那么远山啊，包括有村落啊，还有这个隐士啊，那么江天辽阔，那么它还是错落有致，那么就是，他可能当时对《富春山居图》记忆非常地深，那么这整幅长卷看起来呢，要是跟原作一对比的话，它的整个构图的结构，跟原来原图就是不相上下，它像前面整个部分，包括那个山头，其实我们也可以作一个参考。像这一段的话就是等于说是我们一个《剩山图》这么一个结构。

小片3：但是真迹从沈周之后，又陆续到了很多人手。加之于临摹本也逐渐增多，真真假假、鱼目混珠之事也不断上演，真正的《富春山居图》之后的命运又将如何呢?

那么这幅画，然后就一直这么流传，然后经过那个董其昌他也收藏过，那么后来再到了那个就是到了吴之矩，到了吴之矩以后因为吴之矩非常喜欢这幅画，那么就请当时的名人都做了题跋，包括董其昌，邹之麟，王世贞，都给他做了题跋，那么像邹之麟呢还把这幅画比作那个王羲之的兰亭，就地位非常的高，那么结果这幅图就是在流传过程当中，就吴之矩呢后来又传给他的儿子，叫吴洪裕，那么他也很喜欢，因为传家宝嘛，本来就是一个惊世巨作一样的一个作品，那么他就是时刻带在身边，就是不离身的，就是跑到哪里，带到哪里，平时也都是用鲜花，一种名画，名卷给它贡在一起。

杨：他懂画，看得比自己的命还重要，到了晚年的时候，到了顺治年间的时候，他不久于人世了，不知道他怎么想，中国古人里面是有这样的情结，就是说太喜欢的东西，舍不得与他人分享，干脆和我一起落葬吧，当年唐太宗不也是吗，兰亭序他据说太喜欢，谁也舍不得，干脆给我，给我当陪葬品吧，吴洪裕也是这样，他已经躺在床上起不来了，弥留之际请家人，他说这幅画我得带走，你们把它烧了，随我而去，结果他的家人，他的孩子也都知道这张画之宝贵，就在他弥留之际，看看火苗起来了，他也一口气就咽下去了。