编剧芦苇对话凤凰网《年代访》文字实录
“情色”绝不是《白鹿原》的真正主题
凤凰网文化：您稍微从您的角度讲一下，您觉得《白鹿原》真正小说的价值观在哪？它要表达一个什么？
芦苇：《白鹿原》它是在讲一种，在一个历史和时代巨变这种历史舞台上，一种价值观的消亡和一种新价值观的确立，以及他们之间的矛盾。
凤凰网文化：如果说它讲的是矛盾，但是你觉得侧重点是讲外来的冲击更重要，还是传统价值观，很多传统的东西，那种有必要其实。
芦苇：它这个话题是从五四以来的一个老话题，它是一个老话题，这个老话题我们通过一部电影，有关乡土的电影，我们来展现一个话题，《白鹿原》是一个机会，我们可以把这个事关民族文化的一个选择，我们拍这部电影，我们可以对这个问题做出我们自己的理解和自己的回答、回应。
凤凰网文化：可以回答了？
芦苇：我们用电影来回答它，我们用电影的形态来回答它。我们不直接回答这个问题，因为实际上这不是电影的一个命题，但它是一个电影的内容，它是有这个机会。所以我当时看到，在这个电影的宣传里边大肆的讲情色这个问题，我觉得这个不是本来的。
凤凰网文化：您不排斥这个东西？
芦苇：情色它只是一种，它不是《白鹿原》的主题，《白鹿原》的主题它不是讲情色，它是讲生命与土地的关系。
凤凰网文化：所以您觉得白嘉轩是一个重点的。
芦苇：所以白嘉轩这个人物，他是小说里面的主人公，他也是一个灵魂，他是讲传统，他是传统农耕文化的一个代表性人物，他是这么个角色。
凤凰网文化：田小娥是什么？
芦苇：我觉得田小娥是年轻鲜活的生命，我们看到白嘉轩对她的伤害和对她的禁锢，换句话来说，就是传统文化对于年轻的新鲜生命力的扼杀和摧残。
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