编剧芦苇对话凤凰网《年代访》文字实录

2012年09月20日 16:45
来源：凤凰网文化作者：于一爽

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　　《白鹿原》准备太仓促难道不能放放再拍

　　凤凰网文化：您看王全安那个《白鹿原》了？

　　芦苇：对。为什么要这么仓促。

　　凤凰网文化：因为只用16天的。

芦苇：我大概对它的质量，我有一个判断，这个判断是来自于常识，来自于经验。

　　凤凰网文化：虽然您也是有很多导演，有那种短期内完成，但您觉得这个体量它不足以承担。

　　芦苇：我跟你讲，这个基本上就是说，我们光知道《教父》这个电影改了多少稿，一稿、一稿的改，而且作为一个经典小说来说，越是经典小说，越难改，这是圈内的一个共识，这也是为什么那么多世界名著都难以拍出经典电影来的一个原因，它是两种素材，它是两种类型，它是不同的两种艺术类型，它们相互之间的转化是非常困难的。

凤凰网文化：所以芦苇老师咱们回到差不多20年了吧，1993年您是什么原因读到《白鹿原》这篇小说，然后当时您从电影的角度，觉得还可以诉诸电影。

　　芦苇：《白鹿原》一开始是吴天明找我来当编剧。

　　凤凰网文化：吴天明还是西安制片厂的厂长？

　　芦苇：他不是了，当时已经不是了，但是他当时好像是拥有《白鹿原》的版权，电影改编权是在他手里，他找我来，我跟他，就是跟吴导演，跟陈忠实碰了好多次面，而且我后来给记者回答，我也说光饭吃多少顿我都记不清了。

　　凤凰网文化：私交也非常好。

　　芦苇：本身我跟吴天明就是老朋友，跟忠实也是老朋友，因为他是陕西作家，他在写《白鹿原》之前，我们就认识，他跟我们厂有合作过，我们就认识，都是老朋友，所以提起《白鹿原》这个事，都热血沸腾的，可是可这个劲儿，我说我们一定要做出一个对得起陕西乡土的这么一部电影，当时是有这份心。

　　凤凰网文化：然后吴天明找到您，您给他推荐导演，其实我听这个过程，甚至推荐过张艺谋、陈凯歌？

　　芦苇：不是，后来是给投资方，后来因为投资方，因为导演这个换马是投资方决定的，其实我是没有权力的，那个时候一开始因为中途有一点时间天明不在中国，他不在国内，这个时候，我也推荐过张艺谋，我也推荐过陈凯歌，王全安是我最后一个推荐的，原因就是看了他拍的《惊蛰》，我觉得他拍的很有生活质感，我觉得这也算是一个长处。

　　凤凰网文化：包括他后来的《图雅的婚事》，他好像是在偏纪实题材上好像比较适合。

　　芦苇：对，他的起步就是一直是在做纪实，他的表演风格也是纪实。

　　凤凰网文化：这也是当时我看采访您，对他如果做《白鹿原》提出一个要求，《白鹿原》绝不单纯是一个纪实的，它有史诗性。

　　芦苇：不是，它是个正剧悲剧，它是个正悲剧，所以它不是纪实，所以这样的话，对于一个导演的要求是不一样的。

　　凤凰网文化：具体讲讲。

芦苇：他当然不一样，它的类型不一样，内容不一样，比如我们就说，如果把《霸王别姬》拍成一个纪实性的电影，那是另外一个电影，但《霸王别姬》它是一个正剧，悲剧，从类型上来说，它也可以拍成一个电视，但是它是另外一部电视，《白鹿原》也是这样子的，就是说我现在看到他的拍摄手法依然是纪实，就是纪实的痕迹太重，它跟正剧和悲剧的一切展现方式都不一样。