荣挺进：顾城身份尴尬 一直都不是职业作家

首部顾城纪录片《流亡的故城》放映分享会对谈实录

荣挺进：顾城身份尴尬 一直都不是职业作家

主持人：谢谢徐晓老师。请荣老师，荣老师是《顾城海外遗迹》的主编。

荣挺进：我还是先说一下片子的感想，我应该说是喜欢和不喜欢参半，不喜欢的我觉得这里面的顾城整个拍下来整体感觉像个鬼片，他家人肯定不想看的，这个是毫无疑问的，但是我觉得也有我喜欢的，有两个东西，一就是把这个顾城和他生活的时代，和顾城作为流亡的一个故城，这个故城是历史文化的也好，是人心自我放逐的东西也好，这个表达的很好，从六十年代到八十年代的这个时代感，我是觉得挺好的，当然这是一个，第二个把顾城的这些诗和他的这些文字选来以后表达在里头，我觉得也挺好的，尤其是最后的那个把他的《城》54首挑了一下，把每个现场配起来再表现，这点我非常的佩服和非常欣赏的，这是关于这个片子本身。

关于这个顾城，这里头我谈到了一些，但是因为我编《顾城海外遗集》，就是把顾城出国以后一直到93年10月8号在激流岛上自杀为止，我们能找到的东西，现在也不能说找齐了，能找到的东西，诗、文、小说、访谈、讲演、对话以及他的哲学著作都汇集了，200万字一套，我们分了六卷九本，海外的诗全聚齐了，还是说不一定聚齐了。顾城去世以后顾谢两家关于遗产打官司，导致现在顾城的作品没有全，当年这个官司就是谁手写的归谁家，90年他很多作品是他口述谢烨整理记录，顾城再修改的，所以这样顾城的很多作品去了谢烨家，这样是齐不了的，我们能找到的这些，诗歌两本，散文两大本，这里面珍贵的有两卷是访谈对话和讲演，海外发表和没发表的，完全根据顾城在海外的录音整理的，这可以看到顾城作为一个天才也好，作为一个人也好，作为一个父亲一个丈夫也好，非常多的细节的真实的东西。

从这个角度我来看的片子，我说我不太喜欢他个鬼片的感觉，因为顾城一不是一个鬼气森森的人，我也反对顾城是个童话诗人，尤其刚才提到晚期顾城，也就是写《颂歌世界》以后一直到他去世，这里面有一个是顾城的绝笔的，八句短短的那个，那可以是他最后一首诗，这样一个过程当中，他诗歌的写作在不断的变化。而且我以前编的时候没有注意到，今天看这个片子给我很大的启发，尤其是把他的54首，拿来现场一对比，我真切的感受到了，顾城在不断探索当中想表达的东西，也是我们今天为什么还要读顾城的一些东西，他是非常真切的把这个时代的变化都写在里头，他的个人生命体验都写在里头，所以这一点我对刚才唐老师提到的有一点不同意见，他逃避，顾城到海外以后他依然高度关注国内的东西，所以他写了很多诗，为国内很多事情都写了不少诗，写诗对他来讲就是日常的日记，有什么事件都写下来，他不是在大陆生活的，但是他的心依然牵挂着，这是我的看法。还有就是刚才徐晓老师提到，他们当初的流亡跟89之后不一样，的确是这样，但是顾城他们出国，就我掌握和了解那些材料，我为此把顾城从87年之后的所有诗做了编目，所有作品做了一个编目，类似一个年谱，能够看得出来他是在国内声誉最高的时候出去的，他没有遭遇到生活上有困难了，这里面可能，我不知道各位研究诗的专家和诗人注意到没有，顾城的身份是一个很尴尬的身份，他的职业实际上一直是街道里边的一个木匠，他受那个年代影响，诗人并不是他的职业，而他终身到死他实际上是一个体力劳动者。他到奥克兰当了两年大学老师，但是他不开心，他辞职了到了岛上去当农民，画画、养鸡，通过给人画画收一点钱，他不是我们想用一个逻辑理解顾城剖析顾城的时候，往往不小心会掉进自己设定这个逻辑的陷阱，当你把他的资料汇得很多，读了很多他自己的讲述，了解了很多的事情以后，你会发现，很多逻辑在这最后是走不下去的，我是这么一个感受。