猫头鹰语词和内心生活
背景的抽离
上文曾经说到90年代中期以后，李晓刚画作的基调渐趋明亮。与此同时，他的画笔也一点一点地接近了人体本身。创作于1997、98年前后以同一个舞蹈演员为模特儿的一组作品《协奏曲》、《房间》、《舞》、《芭蕾舞演员》，可以看到李晓刚对人物和环境的描写渐趋集中的轨迹：从一开始较为完整和准确的环境背景的描写，到氤氲之气出现在画面上，背景在逐渐虚化，人物的精神和姿态却在渐趋昂扬。在《舞》中，女孩双腿劈叉坐在椅子上，双手紧按着椅子的边缘，一种力量的暗示，似乎随时都会腾空跃起，实际上她已经在飞舞，背景中扭动、飞扬的风衣（或帘幕？或床单？或睡衣？无可无不可）可以看作人物精神的羽翼，在扑扇或舞蹈，而背景斑斓缤纷的色彩则暗示着海上的风暴，而我们的眼睛所看到的人物却依然是安静恬然的。如果不是画家的揭发，我们如何能够窥见她内心的雷电？正如梅特林克所言：“对于我们衰弱的眼睛来说，我们的灵魂经常显得是一切力量中最疯狂的力量……”
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