猫头鹰语词和内心生活
痕迹，水和流淌
与过去的大师们重视儿童绘画一样，李晓刚极端重视“涂鸦”、“痕迹”等等无意识的表现力量。借助于坦培拉多层透层的技法，他后期作品中的人物背景大多是一层层班驳陆离的斑斓之色，其光线也是泄漏的、后现代式的碎片。在这种既模糊又深邃的色彩之湖上常常清晰地浮现一两个刻划细腻、极富象征意味的实物符号，还有就是流淌的痕迹，而人物的描绘又是非常逼真、写实的。在《浮》中，裸体“坐”在虚空中的女人身体姿态的端庄、肃穆与她仰起的脸上沉醉的表情、痉挛紧张的脚趾形成鲜明的对照，她头顶的月亮被表现主义地符号化，从月亮里垂下的绳子又刻画得非常逼真，以一个弧形将画面切割成两半，似乎在引人把它牵开。在《石榴》里，女人手里托着的和盘子里放着的被剥开一半的鲜红的石榴，桌上三个完整的石榴、空中漂浮的还带着枝叶的石榴都被画家精确、真实地绘出，暗示着一个历史的发生，甚至带有强烈的色情意味，与墙上泼洒的无规则的痕迹以及主人公极端虚弱的表情，相互呼应着形成一种整体氛围，此时她身边墙上洞开的门里喷薄而出的光亮折射进来，就在这幽暗被揭示同时又被保存的冲突中，画作所表达的救赎、新生的主题直接撞击着读者的心灵。在这里，“痕迹”所起的作用是至关重要的，既暗示着一段久远、悠长的历史，也是人物灵魂的汁液在流淌，李晓刚甚至把这种汁液的流淌解释成作为类的记忆在个人身上的回响。
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