2011：文学的落寞与躁动

2012年01月10日 12:03
来源：深圳特区报 作者：郝 雨 王俊 尹春芳

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产生广泛影响的奖太少

●人民文学杂志社副主编宁小龄：

产生广泛影响的奖太少

现在国内文学奖主要有这样几种：一是政府主持的国家级大奖，二是文学出版机构与企业联袂设立的文学奖项，三是民间设立的文学奖。客观而言，现在的文学奖项的确不少，但是真正产生广泛影响的还是太少。现在文学奖项繁多的原因很多，一是文学出版机构彼此的竞争，为争取稀缺的优质作品资源；二是现在的稿酬还是太低，与作家的劳动与付出难成正比，那么文学奖金也是对作家的劳动一种承认与补偿；三是现在的文学出版单位，尤其是文学期刊现在的生存境遇都相对困窘，与企业合作设立文学奖项既可以奖励作家，又可以产生一定文学效应，同时也对提供赞助的企业是一种宣传，当然由此也可以给出版单位带来一些收益，因此，这是一个多方共赢的格局。客观地说，如今众多的文学奖项对于作家是一件幸事，对于鼓励作家创作，发展文学事业是有益的，至少是利大于弊。当然，现在应当培育能产生国际性影响文学奖项，无论是国家级的或是其他性质的，如果以后政府真正从文化建设的战略高度出发，能加大对文学事业的投入力度，让其有良好的生存与发展的条件，那么现在这种文学奖项与文学节繁多的格局自然就会改变。

不在乎多寡，在乎认真与否

●一级作家，深圳市作协副主席南翔：

不在乎多寡，在乎认真与否

文学奖和文学节在国内外并不多。在国外，文学总体上说来是一件比较寂寞的事情。以我的游历来看，欧美国家的文学杂志和社团并不多，或因为工商情境的一统天下，决定了文学难以获利。当然这不意味国外都没有很好的文学出版，也不意味国外的文学奖和文学节都无甚可观。但感觉，我们对国外一些文学奖项的重视，甚至超过了其本土。

以中国人口之多，文学历史之长，在工业化或信息化时代的浪潮席卷面前，多有一些文学期刊、文学活动、文学颁奖或文学节日，不说高于举目可见的啤酒节、服装节和五颜六色的水果节之类，起码也应该不匍匐其下，当是应有之意。如果名家能够陆续而非一哄而上地自费搞几个有影响的、有公信力的文学奖，窃以为，也是好事。一方面，文学奖似乎很难有一个调和与统一的口味，另一方面，文学奖的结果很难服众，这便容易造成结果的被轻视。不止一次听到文学奖评委坦白，没有谁能看完那么多作品。试想想，看完了送审的作品，都未必能够提供大致公平的结果，何况，根本没有认真看！诺贝尔文学奖大致能够服众，跟它的时间检验、评委认真和公信力还是有很大关系，我们的文学奖和文学节，不在乎多寡，在乎的，也应该是认真。

好的文学奖项在于定位

●评论家、杭州师范大学国际动漫学院副院长夏烈：

好的文学奖项在于定位

这些年，中国的文学奖项、文学节越来越多，我认为有一个原因潜藏在其后。那就是随着经济的快速发展，有更多的政府资金划拨到了文学机构，对于过去比较一穷二白，创作生活比较单纯的文学创作者和组织者而言，突然“富起来”，让他们有一种“折腾”、“消费”的欲望，所以文学奖项和文学节展一时多起来。客观地讲，作家若得到一些资金的投入，真正为文学创作和文学研究做了实事、好事即长效的耕种，我认为也是善莫大焉。可怕的是，不少获得资金的单位未必是把钱使在刀刃上，而成为各地各相关机构互相取悦、变相交换旅游的消费，造概念、扯空投大旗然后拉帮结派、过于圈子化。这一点不可不察。

写作比评奖重要

●中山大学中文系博士陈劲松：

写作比评奖重要

没有哪一个时代的文学，像今天这样热衷于举办各类文学奖和文学节活动。当前你方唱罢我登场的大多数文学奖，不过是少数作家和批评家的自娱自乐，山头主义的盛行加之轮流坐庄的潜规则，让其早已沦为文坛内的圈子游戏。长此以往，哪怕举办再多的文学奖或者文学节，也对繁荣文学创作、促进文学发展无济于事，文学奖也好、文学节也罢，都无法从根本上拯救日益浮躁的文学大势。真正优秀的作家，更为看重的永远是自己笔下的作品。这样的作家，恪守的是“但行创作，莫问收获”，信奉的是从文学出发，回到文学本身。在他们眼中，任何奖项都只是写作的副产品。因为，真正的文学永远只属于信仰，文学写作永远都比文学评奖重要。