2011：文学的落寞与躁动

2012年01月10日 12:03
来源：深圳特区报 作者：郝 雨 王俊 尹春芳

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一钩新月天如水

潘启雯（《中国图书商报》书评人）：

2011年或许不是一个人们对文学热烈追捧的年份，却因为“茅盾文学奖”评委们是否完整读过10卷本《你在高原》而多少对文学的评判留下了些印象。

日益世俗化的当代文学，其实从未丧失自我拯救的冲动，而中国作家也从未丧失对文学的信念。只是当网络把写手与作家堆到同一个大卖场上时，故事与叙事的格局也因此而打乱。叙事不等同于故事，叙事显然也大于故事。在写手们忙于整合故事时，作家把哲学沉思的品格和诗性的超越特质注入汉语叙事中。

回顾2011年的文坛有影响有力度作品，仍以“老作家”的新作品占据主角位置。王安忆、格非、贾平凹、阎连科、哈金、严歌苓等要挑战的已经不是文坛的趣味，而是自己的思想与表现思想的深度和维度。一些港台作家和海外华文作家的作品为我们打开了扇新的窗口。哈金以南京大屠杀为背景的小说《南京安魂曲》告诉读者的是：小说家的作品或许纯属虚构，但是每个小说家都希望营造真实感。格非的新作《春尽江南》以落寞的笔触写了一群失败者，文字有点诡异，又挑逗性极强。《天香》是王安忆尝试一种新的叙事方式的最新作品，编织出晚明时上海乃至中国民间生活、社会文化的面貌，折射世事盛衰、朝代更迭的因由。

2011年的文学虽然有些寂寞，却如一钩新月在天，清澈如水。

高蹈凌虚的人间歌者

小海（诗人、《他们》诗群成员）：

2011年，就诗歌来说，我最关注两位国际诗人，一位是日本的谷川俊太郎，另一位是获诺贝尔文学奖的托马斯·特朗斯特罗姆。他们既高蹈凌虚，又俯下身来在人间歌唱，代表着最纯净的文学本质。

80岁高龄的谷川俊太郎是一位有着广泛国际影响力的日本诗人，今年刚刚获得第三届中坤国际诗歌奖。他的诗歌中流露出一种天然的日本民族与生俱来的危机意识，诗人自觉承担着人类精神的“哨兵”责任。诗人穷一生的功力磨炼语言，形成了自己独特的风格。他的诗简练、干净，力避拖沓繁复，感性、纯粹，力避抽象玄奥。其超然与智慧均来自生命的至诚体悟。

今年的诺贝尔文学奖授予特朗斯特罗姆实至名归。他的诗歌在世界诗坛是一道奇谲的文学景观，将欧洲古典象征主义和超现实主义杂糅于一炉，并天方夜谭般将之发挥到极致，呈现斑斓多姿的风采可以说他创造了诗歌中一个自足圆满的世界。他既沉湎于内心，又时刻关注着现实世界，他内敛、惜墨如金，对古老的意象和典故推陈出新，有化腐朽为神奇的能力。同时，他的诗歌音乐感强烈，具有奇特的交响效果。而且，他是一位我最欣赏的一位隐喻大师。

拘囿与超越

洪治纲（著名评论家、暨南大学中文系教授）：

今年的小说中，我觉得格非《春尽江南》是最好的，这是他继《人面桃花》、《山河如梦》之后的第三部长篇小说，为“乌托邦三部曲”画上了句号，这也是格非最好的一部作品。和以往一样，格非在小说中延续了特有的坚韧、优雅和睿智，对自己的完成了超越。

其次，感受比较深的是哈金的《南京安魂曲》。以南京大屠杀为背景的作品很难写好，也很难把材料和角度选择好。而哈金的《南京安魂曲》，讲述美国女传教士明妮·魏特林在南京大屠杀期间留守金陵女子学院，保护中国一万多妇女儿童的真实历史故事。不仅把故事讲清楚了，而且书中的宗教精神超过了个人恩怨，让人读后非常感动。

还有一部就是张大春的《城邦暴力团》，张大春用很正宗的武侠小说方法，来写近代史上最隐秘的部分，按照武侠小说的结构赋予政治隐喻，信手拈来。虽然里面有一些炫技的成分，但不妨碍这部作品的成功。其他的中篇小说，我感觉一般，比如《天香》、《古炉》等。并不是说作品本身有问题，而是作品拘囿在过往作品中，并没有形成太大的超越性。

（深圳特区报记者王俊尹春芳整理）