中国汉语叙事,还有多少可能性？

2011年11月01日 10:30
来源：北京晚报

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一个文学奖的理想与探求

在纷纷扰扰的茅奖评选结束之后，中国南方的一座小城兴化，在十月颁出了另一项奖，即以当地历史文化名人、元末明初小说家、《水浒传》作者施耐庵命名的“施耐庵文学奖”。在当今文学奖不算多也不算少的今天，这个奖集合了一些学院派批评家，最终从50部提名作品中评出贾平凹的《古炉》、宁肯的《天·藏》、香港董启章的《天工开物·栩栩如真》以及阎连科的非虚构作品《我与父辈》为首届得奖作品。与中国很多高大全的文学奖不同，该奖的宗旨正如该奖评委会主席陈建功先生所概括——薪传和弘扬伟大的叙事文学传统，创新开辟汉语长篇叙事的新境界。着眼的是作品的“叙事”。由此，“汉语叙事的可能性”这个概念被反复标举出来，成为考量所有入围作品最主要的标准。

施耐庵文学奖由惠生企业赞助，依托当地政府主办。在一些人看来，这无非是一座城市提升自身人气的一个手段而已。但在另一些人看来，这个地方“小奖”却暗含了恢复文学本体价值的认真探求。其实，中国很多大大小小的文学奖，创立伊始，也都怀揣着这样的理想，只是走着走着变了味。我们无意对新创立的施耐庵文学奖的未来做更多瞻望，倒是有兴趣对他们所倾心的叙事概念做一个探讨。为什么这个奖如此看重叙事在文学作品中的意义？得奖作品在叙事方面又有什么新的突破与拓展？记者在颁奖典礼后，采访了施耐庵文学奖发起人、文学评论家费振钟先生。