《地心引力》：为何只是一部技术神作？

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也许整个2013年，所有影迷都在期待的一件事情就是快点见到这部所谓神作之真容。但是当我观看过这部《地心引力》的IMAX+3D版本后，发现其依旧只是“技术神作”，而非《阿凡达》那种电影历史的分水岭。
　　所以说，阿方索·卡隆导演的这部太空故事，在整体上更接近的中文形容词不是“神作”，而应是一部“佳作”。但纵然是佳作，也可以细细品读。只因他是科幻题材和想象力永远欠奉的华语电影启示录。

　　技术神作：动态长镜头是门学问

　　对于《地心引力》而言，这部影片在某种意义上重新定义了动态长镜头的使用。并且将IMAX+3D的好莱坞大片标准配置发挥到了极致。这使得这种此前至少在国内一度备受争议的观影配置，因为影片整体的出色而提升到了享受的级别。同本片相比，《雷神2》这种同样用IAMX+3D武装到牙齿的过亿成本的大制作，就像是花里胡哨的时尚秀而非深谙其道的教科书了。
　　影片开篇的一组动态长镜头长达十余分钟。摄影机不动声色地从两位宇航员工作的地点出发，悄悄移动，慢慢记录，继而将镜头扩展至整个宇宙。这个过程里不仅清晰交代了两人的工作环境，并且突出了两位主角的鲜明性格。
　　我们很久不见的白发王老五——乔治·克鲁尼扮演的科沃斯基幽默风趣、有条不紊。至于桑德拉·布洛克扮演的女科学家斯通则较为严谨，但工作能力极强只是太空经验缺乏。除此之外，就是让3D的立体效果得到了无与伦比的体验。比起地球上所发生的故事更依赖飞翔去打造立体之旅，或是爆米花电影在打斗场面时频频用物体“出屏”的花招提示。这次太空中的大部分移动是缓慢有序的，暗藏玄机的。影片在大全景时，远望地球极具美感，中景则清晰交待人物工作时所处的位置，进而过渡到对于人物的面部表情特写。其实要知道在导演的佳作列表里，曾经有过一部叫做《人类之子》的作品。那时，他的这种赋予了强烈现场感的拍摄手法，每一组动态长镜头，就因为融入了大量的现场调度和复杂的走位，以及特效和准确无误的爆炸，再加上演员的传神演绎，戏中群众演员的配合令观众难忘。这次的独角戏，他更强调的是一种观影的感受和代入感。
　　别小瞧这个代入感，这是影片用IMAX做到的最适合的一件事情了。因为影片后半段基本上沦为了桑德拉·布洛克的个人秀。这时候，基本上巨幕还原了暗夜中亮度欠奉的细节。而每次碎片来袭时，旋转的镜头和速度感带来了身临其境的体验。这样一来，影片出色的影像技术先是充当了某种捷径，让观众可以体验从未有过的犹如身处太空的感受，对于太空这个环境的模拟也随之成立。再者技术在后半段充当了催化剂，毕竟它放大了灾难的破坏性，让每次碎片袭击有了推动节奏，渲染气氛的作用。

　　太空故事：独角戏是把双刃剑

　　那么，既然技术上如此的牛，那么是否除去硬件亦即技术的出色，整部《地心引力》也就此成为了银幕经典呢？它的剧情能否也较为出色让人震撼呢？我们来做个横向的比较，如果将影史上所有用IMAX+3D成就经典的电影划分阵营，我很乐意将《阿凡达》和《少年派的奇幻漂流》放在第一梯队。然后将这部《地心引力》放在第二梯队。
　　原因很简单：这次影后桑德拉·布洛克的独角戏，是把见仁见智的双刃剑。
　　有多少人喜欢这部　《地心引力》，就会有多少人讨厌这部《地心引力》。原因很简单：这部戏虽然已经尽最大努力让这个故事看上去就发生在身边，而且尽量淡化了科技的冰冷之感。但是在影片中后段，你不得不承认故事的讲述，和节奏的掌握欠佳，整体是有些催眠的。
　　独角戏这件事情，《少年派》　是有发言权的。但是要知道李安只是让人类独自漂流，可有孟加拉虎和自然界的各种小伙伴呢？这种“人类独角戏，动物来相聚”的彼此之间关系很微妙，人与猛兽之间的对峙与驯服过程，比起女博士外太空求生一条道跑到黑，要有趣得多。况且后者在某些段落的闪回与想象，更像是为了突出主题，歌颂生命的伟大意义所添加。这样一来，那个桑德拉·布洛克犹如婴儿般蜷缩身体慢慢苏醒的镜头，日后必成经典，它让人类初生之时的渺小，强烈的与这个无边的洪荒宇宙形成了对比。但是再一次被毁掉的，是本来观众为关注主角求生所带来的可以一气呵成的观影体验。
　　至此，影片的那个所有视觉神作存在的问题就没有解决。那就是这些大片，如何让观众观影时的视听冲击力去等同于视听感染力呢？单就这一点，《变形金刚》首部曲成功过，但是两部续集就做不到。至于《阿凡达》更不用提，但《复仇者联盟》就只能是个超级英雄全明星了。
　　为何这些例子中的前者可以做到呢？很简单：汽车人故事里有你热血沸腾的童年，蝙蝠侠有涅槃重生的自我挑战，阿凡达有全人类为了去追寻自由展开的正义之战。但是后者，只有让我们短时间感官刺激后，隔岸观火的娱乐。
　　太空再美，女博士的生存环境再险恶，观众也只是看个胆战心惊。或是被一两个内地可能剪掉的某些恐怖镜头冷不防吓一跳而已。除此之外，难见人类共同所谓真善美之感动。
　　所以《地心引力》只是因为技术狂拽酷炫，但是没有完美的剧情。