情爱与忠贞:八卦摄影史上著名的拍妻党
在普天同庆女人节的时候,身为女性的我设定了这样一个主题。这里挑选一张她拍摄的布列松小影,作为对上面几张照片的回应 在爱丽丝·斯宾斯的鼓励下,纽顿拍的照片更大胆,这种锐利姿态将他推至时尚摄影前沿地带。
荒木镜头下的阳子
感伤的拍妻党:荒木经惟
荒木经惟的一些言谈举止,在如今看来也还是会觉得荒诞不羁。比如他认为性也是一种关系,能帮助拉近人与人之间的距离。他的一些作品,尺度之大令人昨舌。我一直觉得他是摄影界中的老顽童周伯通,从来不按牌理出牌。
荒木镜头下的阳子
说来也惭愧,直到写这篇文章,我才发现他和阳子的故事早已经搬上了大荧幕,一部拥有强大演员阵容的《东京日和》,用淡淡的笔触缓缓讲述了一段令人心动的爱情。
在作品中将日式色情发挥到淋漓尽致的荒木,对于阳子的爱,是如此的始终如一。1971年出版的限量本《感伤之旅》,用赤裸裸的黑白影像记录下了1971年荒木与阳子的新婚旅行,在其后20年的夫妻生活中,荒木的大部分影像都出自他们二人居住的寓所,荒木为阳子留下了大量的影像。
荒木镜头下的阳子
据说荒木拍摄阳子的第一张照片是从鲜花开始:在下体私密之处巧妙安放一朵百合花。在荒木的影像世界里,花的意象,一直与阳子的形象交错在一起。在阳子生命即将走到尽头的时候,她在日记中写到:
“丈夫为了安慰这样的我,总是抱着生气勃勃的大束鲜花来探病,那要两手才能抱起的向日葵真是太漂亮了,等丈夫离开后我看着像火焰燃烧般的鲜黄向日葵,我感受到丈夫的姿态、丈夫的体温、丈夫的气味,所以我总是一直看着。那时我深深体会到了人的思念是存在的,真的存在的,而且可以疗愈疲惫者的身体与心灵。我无法止住滚滚流下的泪水。”
荒木的确是摄影鬼才,他似乎能将任何情绪变现到画面中,他的那组《花儿》很容易让人滑落到无止境的忧伤与思念中。
寓意着生死,寄托荒木对阳子哀思之情的花儿
“妻子过世后,我总是拍天空。”他说:“开场白是否也就是尾声呢?”也将这样一张照片作为本文的尾声吧,荒木还真是一个带给人伤感的家伙。我们无法像都教授那样,在停住的时间里说出“我爱你”。时间终将抹平我们存在的痕迹,所有的爱都将随风而逝。但是在这样的天空下,我们还是要好好地相爱,把尾声当做开场白一样去爱,去生活。
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