崔健：我摇不摇滚已不重要 中国有太多问题需自由表达

平衡政治和艺术

东方早报：一路过来会有孤独感吗？

崔健：天堂和地狱都与时代平行，如果能进入安静的天堂，孤独也是一种美好。孤独不可怕，可怕的是丧失了独自处理信息的能力，同时也没有人陪伴你。

东方早报：站在舞台上的时候下面的观众对你来说是什么样的存在？

崔健：现在每场音乐会我都会让姑娘们上来跟我一起跳舞，我都想让她们尝尝上台的滋味。

东方早报：为什么是姑娘？

崔健：因为歌词唱的是姑娘啊，而且小伙子上台会比较危险。

东方早报：所以说你在舞台上其实是渴望交流的？

崔健：是。我在台上废话很多的，当然跟废话连篇的相比还是少多了。演员和创作者的区别在于演员得上台，在舞台上的瞬间让观众获取到最多的信息是我的责任。

东方早报：这种观点是否妥协了一点，感觉你应该是很酷地往台上一站只以创作者的身份出现而非演员。

崔健：那是假的。我告诉你，不跟观众交流、讨厌观众那都是装的。只要上台就希望观众有反应，真牛的话就不会上台。我承认用酷的形式能获得观众的喜爱，但是内心还是想让观众接受。音乐是一个人的，音乐会就不是，观众也是组成部分。

东方早报：更大范围的交流比如通过媒体和社会的交流呢？

崔健：曾经媒体问过让我不舒服的问题以致我不愿意跟他们交流。但是当话匣子打开之后我发现还是渴望通过媒体、通过文字让大众接受我们。当时在香港我拨开麦跑了，因为他们问的全是政治问题，而当时我没准备离开这个国家，那些问题我没法回答。我一直希望回答文化上的问题。政治是一条河上的船，文化才是水。

东方早报：怎么看待政治和艺术？

崔健：政治和艺术是一个平衡的概念。我的音乐里两种元素都有，但是当失去可控的平衡之后我会本能地想找回平衡。这和勇敢没什么关系。

东方早报：看乐评、新闻，或者问周围的朋友对崔健的音乐怎么看，大家都会说“他的精神、他的尝试值得尊敬”，后面却总是会跟一个“但是”。大众审美是否和你的期待有出入？你对大众审美怎么看？

崔健：选择音乐就像选择恋人，各花入各眼。你在理论上再怎么牛逼，老百姓不接受就是不接受。音乐伟大的地方也在这里，即它没有强加于人的权力。我只想说一点，你说的这些人也不代表大众。有很多人认为接受主流媒体轰炸的那些人叫大众，而摇滚乐是不受主流待见的，在挤压下摇滚乐能生存本身就很不容易了。现在的环境是具象思维，不具备认为批评是建设性的这种抽象思维。在这种环境下艺术的自由性已经丧失大半了。销售率则只关注销售量和点击率。但是如果完全放开来公平竞争的话，我敢打赌摇滚乐三年就能成为主流。