天津“泥人张”传人张宇：张家传承的是一种心法

2012年05月03日 17:24
来源：南方都市报 作者：王晶

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在天津仿古街的泥人张美术馆里，陈列着“泥人张”历代传人的作品。由于“泥人张”历史长久，并与正史多有交会之处，张乃英与张宇工作的重要部分成了修史。如慈禧在寿宴上对“泥人张”作品爱不释手，而将开滦矿务局敬献的金八仙弃之不顾的传说，就经过了查找故宫账簿，以及查找当年人物的已定居海外的后人确认。此外，维护、陈列“泥人张”历史上的作品也成为了张宇的要务。在采访时，张宇说他已经不是一个艺术家了。

“不偏重技艺，重技者小匠”

南都：“泥人张”至今已经传到第六代了。作为第六代的传人，能否先大概介绍一下“泥人张”是如何开始的？

张宇：“泥人张”的第一代张明山是浙江绍兴人。6岁跟着他父亲来到天津，在天津老城的西北角这一块定居，他的父亲靠教私塾为生。

当时天津民间已经有窑工捏制的玩具在市场上出售，是泥塑风比较盛行的地方。天津作为开放的港口城市，可以见到许多西方的文化作品，如瓷器、钟表的彩绘人物、铜塑。张明山善于融合与创新，在18岁的时候开始做出自己的写实风格，与以往的泥塑完全不同。

在他的作品更成熟一些后，宫廷看上了他的东西。他在北京接受了宫廷文化的熏陶，因为他大部分作品是送到宫廷里面去做陈设。贵族出钱养着一群他这样的艺人，没有限制，玩出作品来就行。但他与宫廷不和，逃了出来。在上海住在任伯年家里面，他教任伯年泥塑，任伯年教他绘画，所以他又接触了海派艺术的影响，到晚年，张明山的作品更加成熟、更加老练。最后他骑着毛驴自己从上海返回天津，到80多岁去世。

他的肖像是把西方的写实技巧和中国传统民塑技法相结合，做法既有一定的写实形式，又具有中国古代的文人气质。这种肖像在当时来讲比较前卫，是新的艺术形式。他一生作品大部分送给朋友，或者接受宫廷的订做，极少在社会上出售。

南都：自张明山以后，“泥人张”的名字算是有了、传下来了？

张宇：是的。但是和普通手工艺人不同，张家在向后代传递这一手艺的时候，并不是死板地传下来一个做东西的模样、规矩然后命令后代不得更改。(来源:南方都市报南都网)

每一代父子相传，都是由儿子在六七岁进作坊开始。每代里也只出一个人，全看他自己是否喜爱这一行。如果老一代人看到这个孩子自己喜欢、愿意做，才会教他，让他继续在这个作坊里面连学带玩。

南都：“泥人张”做泥人的主要步骤是什么？

张宇：实际上我们的制作过程与兵马俑是一样的（笑）。胶泥买完了之后晾干，然后用一高一低两个池子和铁丝网，滤掉里面的杂质。然后再晾干、加水、和泥。再用锤子在石头上砸，砸的过程里面加一些棉絮、纤维这些东西，让它在干的时候不容易开裂。泥做好了之后，一般放在地窖里面三年左右才拿出来用。这就是所谓的让泥“熟”一下，再拿出来用。它的可塑性和手感更好。对泥的要求，就是可塑性强就行，并没有特别要求一定要哪里的泥。当时我们在北京故宫里做泥人，北京没有胶泥，只有砂土。这都没有一定之规。

制作过程有时候会很漫长，比如说一件作品做不下去了，放上一年也是常有的。只要泥不干，就可以一直改下去。

南都：雕刻、制作完成之后该做什么？

张宇：一般的作品需要半个月左右就完全干透，干透之后一般我们稍微打磨一下就烧制。干燥之后，整个作品会收缩10%.它自然会裂开，这是不可避免的一个问题。所以干得越慢越好，这样越不容易裂开。但是也没关系，可以后期修补。

干燥后，我们是以700-800℃低温烧制，把黏土组成的松散的作品重新烧结成一块石头，成品类似于陶。烧制完成之后拿出来仔细打磨、修复，就把裂纹修没，然后开始彩绘。

南都：上色是怎样做的？

张宇：调色是每代传人自己的事，讲究也不是很多。张家在传递的时候，只会带你进这个领域，让你每一步都接触到。但具体怎么做都要你自己摸索来做。

每次做雕塑的过程是很随兴的。张家有训诫，“不偏重技艺，重技者小匠”。就是说偏重技艺的，只是个小匠人，重要的是心性。