回归到人性的塑造才有出路
“谍战剧的末日已现。”对于荧屏上泛滥成灾的谍战剧，麦家如此断言。其他几位编剧也基本同意这一说法“如果谍战剧再这么良莠不齐地泛滥下去，最多再火个两三年，便会成为食之无味弃之可惜的鸡肋。”对于麦家的“末日论”，《黎明之前》编剧黄珂则表达了不同意见：“存在即合理。不仅在中国，从国际上来看，谍战剧存在了一百多年长盛不衰。只要有国家的存在，观众就有对间谍故事的向往。”
在黄珂看来，谍战剧只是电视剧的一层外衣，要打动人必须回归到人性的塑造上。黄珂说，写作剧本实际上包括三个部分：人物、故事和灵魂，而谍战只是故事层面或者说是人物职业身份的一种。“像《黎明之前》，大家说他好看是因为它有兄弟情，谍战是我最终想表达的“灵魂”的一个部分但不是全部。”黄珂强调，不管什么类型，最终还是要落到对人性的讨论上。
而钱滨则认为“慢下来”应该成为谍战剧编剧目前最重要的功课“当年我们是以非常严肃的心态去创作《誓言无声》的。”钱滨回忆，2001年4月，他与易丹带着写了长达一年的剧本第一稿赴京，请已退休的我国第一任反间谍局局长审查，他阅后对两位编剧的第一句话居然是：“写得不错，里面一些细节跟真的一样。你们以前在我这干过吗？”但即使这样，初稿还是被毙了：剧本的故事框架不符合实际情况，必须推翻了重写。就这样，反复审查修改了6次，才有了后来的《誓言无声》。
如今，钱滨与易丹又再次联手写作谍战剧《策反者》。“光是提纲就写了一年，反复修改最后才定稿。”钱滨说，因为现在品质不高的谍战剧已经到了泛滥的程度，于是便想写一个有分量的东西，最后才有了《策反者》。
专访麦家：作家应扪心自问是不是写谍战剧的料
南方日报：您为什么在微博上说“现在谍战剧的恐怖级别已和日本大地震一样”？
麦家：大家蜂拥而上地创作一个电视剧种是不符合艺术创作规律的，也是对观众的不尊重。有的观众爱看谍战剧，肯定也有一部分观众不爱看。但是现在打开电视不论哪个台都是谍战剧。且不说这其中滥竽充数的有多少，就算部部都是精品观众也会觉得厌恶。就好比我们喜欢吃鱼翅燕窝，可也不能顿顿都是鱼翅燕窝吧！
南方日报：那您认为当下谍战剧如此火爆的原因是什么？
麦家：主要的原因还是在于谍战剧的投资成本小，对于投资人而言它的风险又相对较低。但是我觉得做文化生意的人不能仅仅看重市场利润，更重要的是肩负重塑人民审美情趣和民族性格的责任。
南方日报：那您觉得谍战剧还能火多久呢？
麦家：谍战剧的末日已经显露，现在每个电视台都在播谍战剧，而且良莠不齐，久而久之观众和创作者都会产生审美疲劳，一旦如此这个市场就会随之萎缩。南方日报：在您看过的谍战剧中有很多“烂”的吗？
麦家：太多了，包括我自己写的《风语》都有很多让你气愤的情节。打开电视看了45分钟却看得心里窝火。有些谍战剧的制作甚至粗糙到明明拍的是上世纪30年代的故事，却出现了80年代的东西。这是对观众的不尊重。电视剧、电影跟原著有出入很正常，当然可以改，但是别往坏里改。这一点我明白没有用，就连《风语》的剧本我都只能建议，最终的决定权还是在制片方手里。
南方日报：您如果不写谍战题材了，那下一部作品是什么题材呢？
麦家：我想换题材想了两年都还没有换。因为每一个作家都有自身的局限，我就没办法写出穿越剧。所以每一个作家都应该扪心自问是不是写谍战剧的料，不能因为谍战火，就什么人都来写，这样容易写坏。在写谍战剧上，我自认是比其他作家要高明一些。不过现在即使别的题材写不出来，我宁愿不写谍战，在一个人人都拎着LV的年代，我就以不拿LV为荣。
我之前说过想写爱情加武侠的题材，不过目前还是无从下笔。现在市场上流传的我写的谍战剧都是过去写的，今后再也不写了。
 |
1
2
|
|
