南都娱乐×周立波

把我和小沈阳作比较，好比让鸟和马比

南都娱乐：我们都很好奇，你的那张演说提纲上都写了些什么？

周立波：提纲上写着提示，我的提纲没人看得懂，我的一行字可能会说上好几十分钟，是很发散的，比如第一，上海开埠，下面我会写海关，文化下面就是梅兰芳、周信芳，流氓下面就写杜月笙、王金荣，都是几个关键词，没有完整的句子。

南都娱乐：你对笑点的安排是按照科学和逻辑的方式分布的？

周立波：我是为数不多的真正做到在台上一边表演一边思考的演员，因为我没有彩排也没有脚本，我的表演没有一天是重样的，我按照舞台不同的气场，我讲到这个故事时的不同情绪来演绎，但是我又要很科学地来分布，比方说我的团队每天都会给我记录，上半场笑声多少次，下半场笑声多少次，一场一般都在580次到620次左右。当我拿到这个数据以后，我就对照我的提纲，把前半场的笑声压下来，我主要是关心观众的体力，因为确实有这种情况，年纪大的笑到最后走不了了，瘫在那里，或者脸笑僵掉一直捂着脸，笑也是个体力活啊。

南都娱乐：你和传统曲艺的最大区别是什么？

周立波：我和目前曲艺的区别很重要，大凡曲艺都是以搞笑为目的的，海派清口却把搞笑作为一种手段，我的目的是为了体现出周立波对这个城市背后的思考，还有，我要勾起一种集体回忆。文化是需要有共鸣的，有共鸣的文化是一种享受，所以海派清口是需要观众一起来完成的，完全就是一种行为艺术，海派的行为艺术。

南都娱乐：据说郎昆曾向你伸出了橄榄枝，你觉得如果走出上海去北方演出，会是什么效果？

周立波：现在外面有很多演出邀请我，我都拒绝了，文化艺术不要无限度地扩张，它要有土壤要有气场，如果你要成为一个有责任感的艺术家，你必须考虑到观众的心理感受和文化认同感。海派清口如果到北方去，我坚信会引起反感，如果一个人把别人没有的东西在他面前炫耀，那是一种不尊重。我跟他们谈咖啡，谈红酒，合适吗？不合适，温饱问题都没有解决，艺术领域强调一个范畴和归属感。

南都娱乐：你如何看待小沈阳的成功？

周立波：我是极力为小沈阳赵本山郭德纲说好话的，和小沈阳同样水准的演员，在东北有三位数以上那么多，小沈阳没出名以前我就在沈阳看过他的演出，从几百上千人中脱颖而出，你能说这不是他个人的成功吗？我很喜欢我说过的一句话：小沈阳的成功就他个人而言，是非常辉煌的奇迹，对中国观众而言，是一次没有心理准备的事件，很不容易。你认为小沈阳低俗，你就去看交响乐。

南都娱乐：你是否认同你是“没上春晚之前的小沈阳”这种说法？

周立波：我肯定不认同，因为这不是高低的问题，而是不同类型的，就好比动物有不同分类，你不能把鸟和马放在一起比较。我和小沈阳是完全不同文化背景下的不同文化产物，诉求的方式、手段完全不同。周立波、郭德纲、小沈阳，所有人都愿意这样比较，我是不愿意的，但我没办法，媒体硬要我说，我只能说，小沈阳、郭德纲、周立波是在同一经度，不同纬度上的，经度都是搞笑，纬度就是北派的曲艺方式比较直白，南派比较含蓄，如果你喜欢直白的，你可以去看小沈阳，如果你要看既含蓄又直白的，你可以选择郭德纲，如果你偏爱含蓄的，你来看周立波。没有谁好谁坏，只有受不受用。

南都娱乐：你是否觉得如果你上了春晚，也一定会火遍全国？

周立波：这是一定的！但是我从心底里不想上春晚，因为我不想改变我的生活。对大部分人来说，表演是他们的谋生手段，可能很多演员真的在想，明天他是不是可以评上一级演员，但是对我来说完全不同，我真正是在快乐表演，因为我开心，观众才能笑得那么开心，我是很真诚地把快乐传递给别人。我不迎合观众。

南都娱乐：你觉得自己的火是偶然还是必然？

周立波：今天我得到观众或者评论界的认可，完全是有预计的，只是没想到来得那么快、那么猛烈。我对受众的精准划分是怎样达到的：不包场，不团购，进剧场的全都是喜欢周立波的人，全都是自己掏钱来看的。

南都娱乐：你为什么不接商演？

周立波：我拒绝所有商演，代言也很谨慎，我没有钱，但我也不缺钱，我十年前财务上已经很自由了。我不贪婪，邀请我的演出，出场价已经达到了10万，但是我都没有去，因为我觉得只有放弃了才有得到，我不想我现在的名声影响我的生活。

南都娱乐：你觉得自己还能火多久？

周立波：外面很红火，我觉得很安静，随遇而安吧！本来我想好50岁再离开舞台，60岁回来，然后终老在台上，现在我又动摇了，因为我突然发现连小学生都喜欢我，如果我50岁就离开，他们怎么办？现在海派清口已经做到全覆盖了，机场飞机上都在播放，我在考虑这个决定会不会太仓促，但我一定不会胡乱扩张。

相关阅读：