浑厚华滋 黄宾虹

2011年11月15日 10:54
来源：凤凰卫视

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王鲁湘：都在说这个话。

许江：都在说这个话，所以黄宾虹先生被称为大师，他不是对山水画家而言，对所有的艺术家而言。

王鲁湘：对，他把传统造化和自己的怀抱都要融洽一起。

许江：对。

解说9：北京西城石附马胡同是黄宾虹在北京时期租居的寓所。当时，黄家的生活极其简朴，一间斗室小得无法回旋，屋顶还时常漏雨。然而就是在这样的条件下，黄宾虹读过的书从地上一直堆到顶棚，见有善本真迹仍然不惜重价收购。此时，他发表在刊物上的作品和著作都用“予向”署名，以表达不与日本人合作，不屈于敌人之意。

骆坚群：我觉得肯定在很早以前，他已经用了“予向”这个字号，但是真正出现在画面上签名，那真的就是85岁前后，比较多的用“予向”，尤其在花卉上面。我也想过，他为什么老是在花卉上面写“予向”，他肯定也是有自己在内心里面，还是有一个分开的，我们从他的信里面也可以看到，就是他在北京的时候，他给南方的一些，包括广州、香港，还是老家歙县的一些亲友的，给他们的画，就寄给他们的画里面，那么有时候附上一封信的，这个信里面常常带到一句话，就是说再送你两张花卉，或者一张花卉，那个山水是人家要求的，甚至在香港是给他在售卖的，在这样的情况下面，他画完山水，要求对方的画以外，他还送给他一张花卉，那我觉得这里面还是有，他的意思是什么呢？就是在这一个比较黑暗的时期，希望就是说给你一点愉快，然后这个花卉也是给自己一个愉快。

解说10：除了在家潜心作画以外，黄宾虹每周二都会去北京古物陈列所国画研究所代课。

许江：我看到那个介绍，说他在北京的时候，有一次他的学生建议他把他的画拿出去，去卖，他就对学生，很平静地对这个学生说，我的画比较苦涩，不太好卖。但是这个学生还是很坚持，最后他就拿了几张画，后来这几张画卖掉，得了三个大洋，这个学生把钱给他。黄宾虹说，这个钱应该给你，你需要这个钱，这个学生坚决不要，黄宾虹就说，你用它去买几双你的鞋子，你的鞋子已经破了，你从巷子里头一走进来，我就看到你的鞋子是破的。这个学生接受这个钱的时候，两眼含着泪水。实际上这个时候，黄宾虹先生已经是80岁的老人。他在北京的时候，很不容易，他给当时的那个，一个国画研究院上课，这个国画研究院上课非常有趣，他上课的时候，其他的老师，像张大千这些人，都要坐在下面，也来听课的。他每次去，就是带一张古画，他就讲这张古画，有一次他在路口，被一辆车给撞了，有人把他扶起来，他到学校发现，他藏在怀里的两张古画。

王鲁湘：被人窃走了。

许江：已经没有了。所以他当时说，这是身外之物，没有关系，但是我的心，是不可夺的。

解说11：1945年，八年抗战终于取得胜利，黄宾虹兴奋异常，作画颇多。在给友人的信中，他说自己“无异脱阶下之囚”，喜悦的心情“难笔墨形容”。1948年，85岁的黄宾虹接受杭州国立艺专的邀请，举家南迁，回到了他的出生地浙江。

浙江美术馆走访：

许江：如果说他在北京的那些年，叫做作茧自缚，1948年以后到杭州，叫做化蛹为蝶，他实际上就是从他在北京的时候的那种研究的状态当中，发泄出来了，而能够得到这个发泄，

跟这个时代有关，他真的从新中国的成立当中，感受到一种浩然之气，这种浩然之气，对他晚年的绘画有一个很大的帮助。

王鲁湘：一下有一个推进。

许江：推进，他感受到这样一个辉煌的时代，这样一个伟大时代的到来，所以你看他这个画，像一个巨大的石碑，你看这些树，巍巍然挺直的，横平竖直的这些布局，使得他的画有一个非常强盛的骨架，这个骨架是一种气，使他的气很强，他的笔韵，应和的这种韵味，墨色的韵味再跟上，所以气韵生动。

解说12：这里是黄宾虹1948年受聘杭州国立艺专时的居所。庭院里，行走在黄老亲手种植的青桐树下，岚翠掩映的寓斋几案间，隐约可以感受到黄老当时的那份惬意。然而，也是在这儿，黄老90岁时因患白内障双目视力急剧下降，读书和写作只有借助于放大镜。在这段半失明的时间里，他以八十年书法的用笔基础，于无法中有法，乱而不乱，不齐之齐，不似之似，笔墨达到出神入化的地步，此时的黄宾虹已不再是用手在画，而是用心在画。

浙江美术馆走访：

许江：这个估计就是1952年画的。

王鲁湘：那时候眼睛不好了以后画的。

许江：1952年以后，他的白内障已经非常得严重，在这样的情况下，他就是。

王鲁湘：就完全就是庄子说的，不以目视了。

许江：他就把胸中的丘壑，完全根据笔下的，跟着心走，随心生长出来的那个山水，把它画出来。所以这时候，你看他的墨色已经简化到最简单最简单了，甚至呢很浓，因为他要满足他那个很弱的视力，这种浓

王鲁湘：画淡了他看不见。