浑厚华滋 黄宾虹

2011年11月15日 10:54
来源：凤凰卫视

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骆坚群：对，而且也应该可以说，他在上海待太久了，想要出去走。

王鲁湘：好像他这一次出行，自己还很亢奋。画了一个很详细的，几页纸连起来的一个长江一路的地图，是吧？

骆坚群：是的，我们看到这样的地图，也感觉就是，真的有点不可思议，这样的一个年龄，然后他带着一种，这样的一种向往的一种，非常有豪情的那样一种做法。从一个侧面来说，只有大画家才会有这样的激情吧。

王鲁湘：是

骆坚群：这一年的四川游，可以说是他真的找到活的山水的一些自然的依据，来自于自然的依据，而不是来自于传统文本的依据。他的绘画思想也好，那些教学的思想也好，应该也算是留在了四川的某些方面。

浙江美术馆走访：

许江：1933年黄宾虹先生到成都，从造化的当中，看到了这个东西，得自然的那种神奇，这是一种神遇，这是一种天机。所以这个应该来说，对他一生是至关重要的。那当然，也不仅仅是青城山，还包括他1931年到了浙江，浙东那些山水，

王鲁湘：雁荡

许江：雁荡山，还包括先后大概几次到了丽江，他整个在上海的30年，走遍了名山大川，这种造化，这种自然山水对他的养育，使他能够读万卷书，行万里路，养胸中浩气，站在天地浑茫之间，一任天机显露，那么自然的神奇和风韵都来到他的网下。这个呢。一般的画家很少能够有像他这样，天地对他如此之厚爱，那当然也是他不懈的努力去迎接得来的。

串场三：四川出游一年后，黄宾虹自重庆乘舟东归，途径奉节，因为想一睹杜甫当年见到的“石上藤萝月”，于是，停舟一宿。晚上，沿江漫步朝白帝城方向前进，夜游瞿塘。暗夜中，黄宾虹取出写生本，借着夜光摸索着作画。第二天，当拿出这些画稿再看时，他不禁大叫：“月移壁，实中虚，虚中实，妙！妙！妙极了！”十几年后，困居京城的黄宾虹回忆这段游历时曾说：“我在那时懂得了‘知白守黑’的道理。”也就是说黄宾虹的绘画风格开始从“白宾虹”转变为“黑宾虹”。

串场四：1937年，黄宾虹应北平古物陈列所邀请去北平鉴定故宫南迁的古画，不料，“七七”事变发生，全家困居北平，不得南归。1940年，北平伪文物研究会想要推举黄宾虹为美术馆馆长，他坚辞不就。日本人又想利用他八十大寿之机举行“庆寿会”，甚至摆好了筵席，他都坚决拒绝。屋门前他种上一丛瘦竹，刻一方“竹北移”朱文印，以此志怀。伏居京城十年间，除了每周在古物陈列所讲课外，黄宾虹谢绝一切应酬，闭门伏案，专心读书作画。他说：“我正在笔墨上下功夫，我现在74岁，除去60转甲子，仅有14岁，正是开始用功的时候，练笔法三年、练墨法三年，补前人未做过的功夫，然后作画十余年不算迟。故此，我的画30年后才能传世”。

浙江美术馆走访：

王鲁湘：这个可能是在北京时期。

许江：对。

王鲁湘：北京时期还比较追求画面的完整。

许江：因为北京时期，他有很多的时间可以来把玩，他把他当年很多的写生稿在那个地方重画，有时间，他可以让他在自己的画中，让造化的那种神奇感受和古人的气息在里头相会。

王鲁湘：这方印也很有意思，取诸怀抱，其实都是把过去游历的一些写生稿，和过去看在，包括在北京看古画的东西，他两个方面，他想把它融洽在一起，揉在一起。

许江：揉在一起。所以黄宾虹先生一生想做画之大者，这个大在哪里？不是画幅之大，而是胸襟之大。这个胸襟里头，既吐纳中国的名山大川，也吸收了中国历朝历代的很多的流派，这些古人的气息、造化的神奇，都在他心中浑然一体，化作了生生然、巍巍然的、卓然独立的大山，这些东西，他给我们的启示，远远超过一个山水画家的启示，他也不仅仅对今天的山水画家们在说这些画，他对今天所有的艺术家。