浑厚华滋 黄宾虹

2011年11月15日 10:54
来源：凤凰卫视

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骆坚群：其实在黄宾虹同时的很多的画家，包括我们现在常说的像上海海上画派的，像吴昌硕这些，他们已经非常标榜自己是金石入画的。

王鲁湘：对。

骆坚群：但是我们看起来，黄宾虹对这件事情，对海上画派的一些所谓的金石入画是不太认同的。

王鲁湘：他基本上不太提他们。

骆坚群：对，不认同他们。那这个我觉得黄宾虹他自己有自己的那个绘画的一个过程，变法，所谓变法的一个过程，他有自己的一个方略。他不愿意直接就是金石入画，所以我觉得他在70岁以前，基本上他不在做，没有做什么金石入画这件事情，他还是在临习古人的画，只是以后，我们从他的画稿上面，博物馆藏很多的他的画稿，一叠一叠地画在元书纸上的那个画稿里面，其实他在那个画稿里面在做实验。

王鲁湘：在做实验。

骆坚群：对，怎么样才能够让金石入画，是他在自己对绘画这件事情熟了以后，才来做金石入画，这我觉得这个是他的一种策略。

浙江美术馆走访：

许江：因为他的篆书非常好。他能够把金石用笔引到画中。

王鲁湘：落实到他的每一根短线，每一个点上头。

许江：对，看过去，他好像是随意的

王鲁湘：涂抹。

许江：挥扫，但实际上每一笔都能够力扛千斤，所以他这个用笔，这个是他能够厚积薄发的一个非常重要的一个因素，同时他画画，他看山水，就是万物一律而看，所以他整张画是一起来的，上下一起来的，没有什么前面的树画完画后面的山，然后再画，一层层画，他是一律来的，上下一律来的，我曾经听方增先先生跟我讲过，他看过他画画，他说他看他刚刚画的时候，不知道他在画什么，他这里画两下，上面画两下，下面画两下，真的不知道老人家胸中在结构什么东西，结果过了一阵子之后，慢慢慢慢具体起来，再过一阵子之后，慢慢慢慢具体起来了，最后才知道，他胸中那个慢慢呈现的

王鲁湘：那个丘壑。

许江：那个丘壑，那个胸中此刻的丘壑是什么，才慢慢呈现出来。

解说8：侨居上海的三十年间，除了日常的工作外，黄宾虹饱游名山大川，先后游历了江苏虞山、浙江天目山、雁荡山，赴广东，登罗浮，游越秀；远至广西，畅游桂林。1932年秋天，69岁的黄宾虹应友人之邀入蜀游览。这次历时最长、旅途最远的蜀地之游也是他收获最多、启发最大的一次。

浙江美术馆走访：

许江：你看1933年，他到了青城山，那个青城山那种山脉，它是压在人头上，刚好一阵雨来。那个雨，无数的流瀑在天上，那个云又从天上翻过，那个云把这个山，作弄这个山一样，一会儿使这个山这个样，一会儿使这个山那个样，我相信这种云波雾罩，这种瓢泼大雨、阴云当中的山的变化。

王鲁湘：对，雨洗乾坤。

许江：给老人一个很大的感受。所以这个历史上叫做青城坐雨。老先生也有一句词叫做：“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。”他是画月光下的山水，所以他整个山，他是一律看，浑然一体，月移壁，月光轻轻地洒落在这个山头，这个山头的纹理都在勾勒着这个山头的表情，月亮还在移动，这个表情在浅浅地变化。它没有那个强烈的暗部和亮部，但是你心中它是一律上去。

王鲁湘：这个是一个什么原因，一个什么契机，促使他在那么大年岁里头，还去四川去呢，因为知道，沿着长江过三峡，当时是非常困难的事。

骆坚群：对，而且四川是一个动乱的地方

王鲁湘：军阀混战

骆坚群：对，很动乱的地方。我觉得应该首先是他对入川画画，就是跟画史上面的一些好多的画家，入川能够成为一个大画家，这个对他应该是一个很大的一个。

王鲁湘：向往。