山水合璧：《富春山居图》合璧展出

2011年08月09日 10:00
来源：凤凰卫视

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吴洪裕烧《富春山居图》殉葬画作一分而二

王鲁湘：沈周与《富春山居图》的缘分就是如此，短暂的拥有却铭记于心，这也算是一段奇缘吧，而《富春山居图》真迹从沈周手里丢失之后，不知又经过多少人之手，后来几经曲折，它又到了明代书画大家董其昌手中。

何传馨：那董其昌呢其实在年轻的时候，早几年的时候，他在北京在京师做官的时候，就在一个姓周的一个收藏家的家里面看到这幅画。那他看到这幅画的时候呢，他形容当时的心境呢，是“一日清福，心脾具畅”，就是看到这个画之后呢，你会感觉到通体舒畅，买到手了之后呢，他当然在上面写了这个不题跋。说这个画，这个一丘五岳具俱是矣，在这个画里面呢，所有的山川，所有的山水，大概都可以在这幅画里面包含进去了，所以他说“吾师乎，吾师乎”。这个画真的是我的老师啊，真的是我的老师啊。

解说：但是继董其昌之后《富春山居图》遇到了对它最痴迷的人，这场相遇也导致了一场难以弥补的悲剧。

何传馨：后来这个董其昌晚年的时候，这个画他又卖出来了，他又卖出去了，大概以一千金的价钱，卖给了收藏家这个吴正志，吴正志呢是嘉兴的一个大的收藏家，那吴正志得到这个画之后，在他过世之后他又把这个画给了他第三个儿子，就是吴洪裕，吴问卿，那吴问卿呢他也非常宝爱这幅画，也非常喜欢这幅画。那根据这个他的一个朋友邹之麟的后面，在这个画卷后面的一个题跋，置之枕籍以卧以起，睡觉的时候呢他放在那个枕头旁边，然后这个陈之座右以食以饮，他把它摆在那个他自己的书桌的旁边，吃饭的时候不离开它，喝水的时候不离开它。说他后来说他吴问卿在国变的时候，还随身携带着，其他事情都不过问，随身携带着这个画在他身边，所以也可以想见对这幅画非常痴迷，非常着迷。所以最后在他过世的时候，他就要把这幅画跟他一起殉葬。

陈浩（浙江省博物馆馆长）：那么当这幅画丢入火盆的时候呢，他的栀子眼明手快，从火盆当中救出了这幅画，但是呢这幅画呢也正因为丢入火盆，被火盆烧过了，从此呢断为两截。

解说：从此这幅“天下第一神品”就一分为二了，两幅画一长一短，分别在世间流传，其中较长的一段被称为《无用师卷》其遭遇颇为传奇。

王鲁湘：一分为二之后有画中兰亭美誉的《富春山居图》成了一份残卷，但是这并没有折损世人对它的评价，相反它却因此在民间有了一丝神秘的凡俗色彩。在后世的流传过程中又发生了一些大俗大雅的段子，其中就有一档书画史上，“最不该走眼”的乌龙事件，事件主角就是清代乾隆皇帝。大家都知道乾隆皇帝可是个爱舞文弄墨的人，他在书画上的造诣也非等闲之辈，这位平生阅艺术瑰宝无数的皇帝，却在《富春山居图》这幅画上走了眼，错将一个《子明卷》仿本当成黄公望真迹，并且爱它如痴。

解说：此次《山水合璧—黄公望与富春山居图特展》上，《无用师卷》的孪生兄弟《子明卷》也出现在展厅中。

王鲁湘：那么说到这张画的流传呢故事非常多，首先是这一张流传中间，我们常说的就有两个本子，一个就是无用师本，一个是《无用师卷》一个叫《子明卷》对吧。而且在流传过程中间呢，后来两个卷子最后都进了宫，而且相差只是一年，前后一年，《子明卷》先进去，《无用师卷》后进去，先进去的这个地方就有一点好像是，被皇帝一下就接受了。

聂卉：就认可了。这个我想他们首先弄错，在清宫，皇帝为什么会有这么一种误解，因为呢在以前的人他只是听闻，肯定乾隆早就听闻，有这么一卷很著名很经典的画卷，一旦说这张画到他手里，一看也画得很好，很完整的这么一张画，他无从比较。他没有说这么多的经验，可以去跟别的东西比较，所以他当时就一下认可了。

冯明珠（台北故宫博物院副院长）：那后来到了乾隆11年，那个《无用师卷》进宫的时候，两张画摆在他面前，他自己也看傻眼了，他也不知道哪一张是真，哪一张是假，所以他更加的把他的词臣，还有他这些文化顾问们都请到前面来，一起来欣赏这两张画，那我想观众们一定要了解，在那个时代里面，没有媒体，也没有电视，连图録也没有，所以都是传说，除非你要看就看真迹或者传抄本。谁也，大部分的人都没有看过真迹，所以我相信他的文化顾问们都没有看过，唯一看过的人是叫做沈德潜，他在之前就看，因为他是江浙人士，他之前就看过。

但是在《子明卷》入宫的那一刹那，他正好返乡扫墓，等到乾隆11年他回来了，沈德潜就把它两张图，乾隆皇帝把两张图摊给他看，他就会察言观色，觉得这个皇帝已经有先入为主的概念，觉得那个《子明卷》比较世俗，认为是真的。所以他就题了一首诗，他说我老眼昏花，两眼迷蒙又迷蒙，所以我也不知道孰真孰假。所以他留下了一首题词的一个伏笔，所以让这个《子明卷》继续被乾隆皇帝认为是真迹了。

解说：相比之下《子明卷》用墨浓厚，笔法劲而带拙，意境与《无用师卷》的洒脱飘逸不相上下，因为乾隆皇帝的青睐，它同《无用师卷》一起在清宫中存放了两百年左右。20世纪30年代日军进入山海关，故宫万余箱珍贵文物南迁，直至1949年部分国宝迁台，《富春山居图》的《无用师卷》于是入藏台北故宫博物院，而《富春山居图》的另一幅短卷，遭遇截然不同。它在民间被高价买卖来来去去，直到1938年它出现在当时书画鉴定大行家吴湖帆眼前，当时这幅短卷无题，无款，无识，很难鉴定。

杨建新（浙江省文化厅厅长）：据说吴湖帆看到这张画，他首先判断了一下，因为您知道后来仿《富春山居图》的画很多了，他拿到这么一截，他一开始也有怀疑，他不太敢相信自己的眼睛，到底是真的假的，后来他经过仔细的勘验之后，断定它是真的，他就下决心把它买下来。据说还是用一件青铜器还是什么，非常名贵的换下来。而且当时上面没头没尾，他又回到原来的卖画的那个画铺那边，再从废纸堆里边找出它的这个款啊，尾啊，跋啊什么的，然后再把它连接起来重新裱过。那么到了五十年代呢，当时著名的书法大家沙孟海先生，他是我们浙江博物馆的老工作人员，他听说吴湖帆手中，吴湖帆大收藏家，听说以后呢，沙孟海跟他商量，就是能不能够把它捐出来，或者说政府来收藏，那当然这是一个宝贝了，吴湖帆怎么也不肯，那沙孟海几次上门，好言劝说，最后说服了吴湖帆，当时是博物馆出资从他手里把这张画买下来，从此就进了浙江博物馆。从进馆的那天起，它就是浙江博物馆的镇宝之宝。

解说：收藏于浙江省博物馆的这幅短卷，后来被世人称为《剩山图》。