张大千：画界五百年来不二才情

2011年07月05日 09:44
来源：凤凰卫视

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王：1978年了

傅：1978年在台北

鲁湘：他这些还是老老实实下面是“大千毫发”。

傅申：这个也是很有意思，毫发，

鲁湘：毫发，自诩也甚高啊，

傅：自诩甚高

王：冬心先生名头这么大，我大千来仿你，也毫毛一根。

傅申：毫毛一根，是的。

傅申：“大千毫发”，我看到那个印就笑，自己把他当成孙悟空。

鲁湘：他自己把自己当成孙悟空对呀。

傅申：他是身上拔一根毫毛，要变石涛就变石涛，要变八大就变八大，变唐伯虎就变唐伯虎。

鲁湘：这也真的是，不是五百年来一人而已啊，恐怕是两千年来一人而已。

解说：张大千对形象的记忆很快，因此模仿功力超群，对于造假，他也有意为之，并且懂得借用先进的技术，为之效力。

傅申：他那个时候已经利用照相术，凡是有古画值得研究的，有好的图章他马上送上楼，送上楼以后，用最好的照相机，当时最好的照相机，把印章什么画什么都照下来，他是收集资料非常全的。

鲁湘：也就是说实际上大千先生要做学问也是一把好手。

傅申：绝对是好手，如果他现在是生在现在，他做美术史家，我们都不行了。

王：都不行了，对啊

傅申：他收集的古印的资料，真是齐全，所以后来他用制版的方式，在假画上盖那个印章，那个就不大容易分辨。

张大千一生造假无数，大部分都是他自己所为，可这其中也不乏组织和设计。

傅：他也做八大山人，他学石涛的字，石涛的面目非常多，每一种字体他都学，但是八大山人只有一种字体，它非常难，他做八大山人听说是这样子的，尤其是大轴，他先把那一张宣纸，要做八大山人之前，先把款落好，假如这个款，假的八大山人款做得不好，他就放弃，做得好的才画。

鲁湘：不浪费功夫，听说他和他的一些朋友，包括一些弟子也一起合作，就有人看过他和谢稚柳一起在共同做一张假画，被人当面撞见是吧，何海老，何海霞先生那时候还活着的时候，也说过说有些假画也是他帮老师做的。

傅申：有的后来，他也做假的张大千，也做假的石溪等等，是从他老师那里学来的，所以不是说理发那些，理发师，你一天到晚替人家剃头，你自己剃头的时候，还要别人剃，

王：还要别人给你剃呢，对

傅：你做别人的假画，别人也做你的假画。所以他的弟子，包括何海霞，那谢老是非常有才气的一个人，但是有一种字体，张大千不会，就是陈老莲，陈洪绶，谢老，是张大千劝他还是什么，你学这个陈老的，谢老年轻的画上面的字，一手陈老莲的好字。所以凡是有陈老莲题的假古画。

鲁湘：就是谢稚老的可能性很大。

大千造假，算不得煞费苦心，古画在他心里，根系脉络清晰而发达。张大千一生究竟创作了多少仿古画作我们今天已无从得知，不管是他自己一时的豪情，还是有组织，有计划的集团创造，这些假画如今看来，也已意义非常。

傅：我曾经想要收集过，专门做他的假画集，结果大陆有一个学者到华盛顿来看我的时候，结果发表了一篇文章，说张大千，把张大千贬得一文不值，他的画都是从古画里出来的，我的意思不是这样，我的意思是张大千他是血战古人，

王：血战古人，这词用的好

傅：一关一关打过去，过关斩将，从石涛，八大一直打到董源去的，后来到敦煌去，我认为他是跟古人竞争以后的一种表现，就是他要胜过古人，要胜过当时的权威鉴赏家，胜过博物馆里面的专家，所以最后其实对于他做的假画，他都是很公开地讲，这是我做的，那是我做的。

鲁湘：他并不瞒这个事。

傅申：并不瞒这个事，所以他跟一般做假画的人，靠假画过生活的人，完全不同的心态，他的古画，都是研究古画，跟古人竞争以后的副产品。

鲁湘：副产品，就这个人从小生性嗜古，好古，对不对啊，然后他见了古的东西，身心喜欢，而且往里头钻得很深，所以他往往要从里头拔出来的时候，他要带点副产品出来，就是这个宝窟里头走了一遭以后，伸手他带点，要顺点东西出来。

傅申：同时也看看我自己到了什么程度，专家能不能分出来。

鲁湘：对，让他者的眼光，来检验一下我的这个，到底我的能力如何，学习的程度如何给我打打

傅申：没错，没错，就是这种心态，所以我在美国办展览的时候，那个英文标题就是跟古人竞争，要去挑战，挑战古人。

王：对对对，那么他这个挑战可以说是和中国整个美术史的挑战，过去仿石涛的，往往也就是仿一家而已，顶多仿到两家算是了不得了，他是整个挑战整个中国美术史。

傅申：对，所以我说他是中国画家里面的美术史家，很多画家不一定是美术史家，所以你要真正了解张大千，你一定要对中国的美术史要先了解，才能对张大千了解，所以我其实本来是进了故宫以后，就研究历代的古画，后来能够对张大千了解，是因为对古画了解，我才知道，哦，这个是他在脑筋里想要跟哪一个时代的古人比美，竞争这样。