王鲁湘：对啊，他不仅仅是去画画，他还带有的一定的，我们按今天的话法，是敦煌学研究的东西，他最早的敦煌的那些石窟的编号是他编的呀。
傅申：完全是，完全是，而且那个时候于右任曾经在张大千在敦煌时期，曾经去过，就是说要他做敦煌研究所的所长，要办一个研究的，张大千拒绝了，我是要做画家的，我不是这样子把我绑下来不行，所以后来就是受他启发的常书鸿什么到了敦煌，一去就是几十年。
解说：三年间，张大千耗资上万两黄金，绘制北魏至明的精品壁画200多幅。消耗重彩颜料难以计数。
傅申：重彩其实颜料很贵，他是大手笔，一到青海去买颜料，我们现在都买几钱几分就可以了，他石青石绿几斤，几斤几十斤的买，他走的时候，把没有用完的颜料，还交给常书鸿他们，他们说我们专门去临摹壁画的没有张大千颜料多，他真的是这样子。
解说：尽管后来文博界对张大千在宝窟的工作颇有争议，可那段敦煌岁月确是难得的收获，那些富于张力的造型，浓重的色彩，成就了张大千晚年的一派画风。
王鲁湘：实际上当时对中国的画家也是，是很少人见过宋以前的，真正的真迹，关于唐的东西顶多是传，内地的话，即使到寺庙里头去看画，也就顶多看到元，再往上看的话，就靠不住了，所以实际上张大千的三年敦煌面壁，可以说最让他震撼的，而且后来他也震撼别人的，就是他真正在那里看足了三年的唐的东西，甚至唐以前的，隋的东西，北朝的东西。没错。这个在当时的中国画家当中间，恐怕只此一人有这样的经验。
傅申：他就是，你看他在上海的画坛，当时的明末清初，石涛、八大，慢慢后来唐伯虎，后来王蒙，再董源，巨然，他就一直往前追，随着这个中国画史，追溯源头，所以在青城的时候，在四川青城的时候，抗战了就去敦煌，就上追隋唐。
王鲁湘：这个经历，就足以让张大千，在当时整个中国的艺林傲视群雄。
傅申：所以我说他是画中龙象，是画家中的画家，在当时雅集的时候，他是最出风头的，十项全能，诗词题画都能，所以他真的是在当时的画家都对他，虽然年轻，对他也有相当的尊重，后来加上十分地努力，成就了他。
