《视线》02期：科幻文学的突围战

2011年11月25日 15:34
来源：凤凰网文化

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研讨会下半场，左起分别为为吴岩、居云峰、沈浩波

科幻今后的道路必须走向大众化

下半场要有请几位主讲的嘉宾，应该更有资格来谈我们下半场的主题。他们对这个领域更加熟悉一些，然后来讨论关于科幻如何走向“主流化”的这么一个问题。首先有请几位嘉宾依次上场。居云峰、沈浩波、吴岩。首先问一下，刚才听了上半场几位嘉宾聊天有什么感觉，轻松随意发表一下感想。

吴岩：科幻处在非常好的档口，因为看作家的风貌，看作家现在的表达，和两年前、五年前的感觉是完全不一样。两年前、五年前看他们都是面露菜色，满脸愁容，刚才看都是满面春风，还是很好的开始。

居云峰：刚才听了以后，我一个感觉就是科幻发展从作者自己已经意识到科幻作品必须大众化，我没有用通俗化，用大众化。作为我们科普作家协会，认为科幻是文学的一个品种。毫无疑问，另外也是科普作品的一个品种。我们评选优秀的作品里面就涉及到这个问题，成为优秀的科普作品必须有科技含量，但是这个不是说对科学进行阐释，可以用科学的形式描写，但是要有科学的内涵。另外必须有大众化，能起到启发读者想象力和思考力的作用，这个是评判很重要的标准。所以我们也为编算科普精品书系做了评选，凡是不能大众化就不能编算。另外编这个书，出版社认为没有出版的价值，观众不容易接受，出版社可以拒绝，我们也不会编选这样的书。所以从这个角度可以说，科幻今后的道路也必须走向大众化。

沈浩波：刚才坐在台下老被点名搞的心情特别复杂，好象觉得如果科幻文学再不出几个大畅销书作家就是我的责任一样，刚才很汗颜。其实我对科幻有一点了解，所以这个责任我努力扛。为什么花这么大心血，我七年前看到《天意》，传导的效应是被传播的。如果一个领域畅销作家越多，可能性和机会就会越多。如果不是因为我七年前脑子里留着对于《天意》非常深刻的印象，《天命》对于我来讲，也不会花这么大的精力，可能就没有机会出版《天命》这个作品。正是因为我七年前对《天意》的印象特别深刻，当我们的产品经理联系到钱莉芳有一个新作品，我特别激动。我现在很少见作者，我就飞到无锡见到钱老师。她那个时候准备跟《科幻世界》签约了，我说你如果想更好、更主流化、更商业化。当年《天意》写的那么好，虽然很畅销，但是畅销的量太有限了。钱老师是一个非常善良的人，她觉得虽然没有跟《科幻世界》签任何合约，依然觉得自己的书没有给《科幻世界》觉得特别不好。因为他们一个编辑部主任对她特别好，我说没关系，我到成都替你求他。我飞到成都找到那个编辑，他知道我干吗，一开始没有好脸色。我们俩一起吃饭，我说我来道歉的，但是稿子我一定要拿，我也没办法，实在不行到北京加盟磨铁吧，什么招都使到了。你会花这么大的心血来做这样的工作，其实是因为七年前的时候你读到这样的作品，觉得这样的作品当年我没有机会出版是一个遗憾，所以我要弥补这样一个遗憾。

夏笳：此书不红，天理难容。

沈浩波：对，这也是商业化的作用，并不是所有科幻作家都必须商业化。刚才王老师讲的很对，有些人是玩整个科学性、人文精神，那个方面走的更远。有的需要故事、情感都可以，但是总的来讲只有更多的作家拥有了越来越多的读者的时候，你整个的科幻文学的可能性才会越来越大。

实际上大家没有意识到，是不是可以让科幻变的难度小一点。那个时候在整个科幻世界的领域会非常推崇特别硬的，科学精神特别强烈的作品。那个门槛提的非常高，很多人都梦想写科幻的。我是文科生，高中的时候数理化常常不及格，你让我写，我现在也觉得我可以写。因为大家都想写科幻，因为幻想的其他门类，比如奇幻也好，科幻也好。科幻是幻想非常重要的门类，它能够给幻想以解释。这也是为什么《阿凡达》也好，《侏罗纪公园》也好，《盗梦空间》也好，它们都非常受追捧，其实是给了想象力一个解释。但与此相反，奇幻是给不了想象力解释的。

昨天晚上跟钱老师一起吃饭聊天，我说历史科幻能不能再写一本，把这个品牌给夯实了。她说，最讨厌别人给我加标签，什么叫历史科幻？她的想法是对的。但是对于商业来讲，是需要品牌的，品牌是需要标签的。你把这个标签打的非常牢实，读者会越来越记着。加上历史的标签，钱老师不愿意，我也不愿意，但是加了之后是有效果的，加了之后品牌度非常高，品牌的累积效应会非常巨大。对影视圈来讲，一下就知道有一个钱莉芳是“天字号”系列，写历史系列的，这个东西是做“商业化”的一些具体手段。