《视线》02期：科幻文学的突围战

2011年11月25日 15:34
来源：凤凰网文化

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活动现场。左起为夏笳、钱莉芳、王晋康、何夕、韩松

科幻是启蒙、认知和寻找答案的精神

夏笳：刚刚吃饭的时候还聊，我们都是看着几位老师的作品长大的，特别是王老师和何老师的作品。小时候看的时候真的是觉得那故事特别引人入胜，手不释卷。拿到《科幻世界》，上课的时候一口气就看完。

何夕：为什么《天命》小说有市场，实际上人本身对历史一定是好奇的，一定是要追寻的，这个是人的本能。科幻还是有市场。毕竟是人的智慧不同，对科幻的东西，对自己怎么来，怎么有本能的探索是充满好奇的。包括《天命》，既然以历史为骨架，在中间给出自己一种答案。它其实就切合了人的一种思维的本能。这种作品有一个问题，那有没有生命力，我觉得市场还是会认可的。毕竟很多人有这方面的需求，历史小说最近这么火，必然有它的道理。

钱莉芳：我很赞成何老师说的这一点。科幻小说也好，或者说历史小说也罢，它能够畅销一定是因为迎合了内心深处某一种审美需求。这个需求就是好奇，科幻能引发好奇。何夕老师，我特别欣赏你的《六道众生》。不管是《六道众生》，还是历史科幻。我们讲故事过程中把大家的好奇心调动起来了，这就是科幻小说的优势。这是别的小说没有的，除了推理小说。因为我们讲故事悬念水平好的话，其他的门类小说类型应该更加吸引人。我自己写历史科幻，只是因为别人的历史科幻没看到过瘾的，我还是想自己来一个。我想象能够让我自己舒服的类型是什么样的，我就往那个方向去写。我心目中其实是有一种很美好，很完美的题材，就是写历史又带科幻的，满市场找不到。我往想象中最完美的状态去写，去努力。我想我好奇的东西，肯定有很多人也会好奇。其实对于历史之类的，我相信很多人也看过不少了。但是为什么没有人写历史科幻，其实我也很奇怪，我觉得可能我比较幸运。

夏笳：科幻是启蒙和认知的东西。最初制造书里的效果，引起你的好奇心，最终还是要去完成。先是让你去询问为什么，最后再引导你通向某一个答案，至于这个答案到底能不能说服你，是小说作者需要做的工作。科幻从晚清的时候进入中国，鲁迅和梁启超引进的时候，其实就是为了完成启蒙的工作。他们也是认为通过小说这个手段，比起科学大道理会更好被普通的老百姓所接受。在整个中国科幻小说发展的过程，虽然中间经历了很多高潮和起伏，很挫折，很创痛，但是核心的脉络没有变。科幻提供大家的可能也有爱情、钱、死亡、战争，但是最重要的东西是所有的人类普遍心中会认为是很重要的东西，对于未知的好奇心，以及认为背后有某种答案，寻找答案的精神。

王晋康：你说商业化的例子。商业化就是轻松，看怎么轻松怎么来。还有未来的好奇，探索求职心，也不矛盾。商业化可以出现这种东西，吸引读者的是这方面。

夏笳：首先吸引读者是认知好奇的东西，这个过程中普通的老百姓不会觉得它是很遥远的，而是能够引起人们对关于人到底真实是什么样的一种思考。这个问题虽然从柏拉图、亚里士多德开始思考，到现在还没有思考清楚，可能还是要讨论的。

钱莉芳：科幻不够的话,不是我们作者的问题，是我们整个产业链没做好，不会像国外那么成熟。从书记到影视，再到衍生产品，如果这个产业链打通的话，我们这些写作的人可以直接依靠大众。再举一个例子，像我感受特别深刻的《哈利波特》，这个书本身我觉得有点奇怪，确实很好看，但是第一部开始水平不是最高的，写到第三、第四部才真正有大师风范。为什么从第一部到第四部一直从头红到尾，不是一个人的能力，整个国家从出版体制到整个影视产业，到衍生品开发要做到版权保护特别的有利。整个的经济是充分的市场化，能够让真正出色的人，出色的作品把商业价值真正开发出来。我想科幻这个通俗化之路研讨会开都不用开了，会自然而然走向大众。你看我们国内很多人买《哈利波特》，其实有几个人真看得懂这个书本身。很多人无非是看这个电影，去赶时髦，书本身其实比电影好多了。科幻通俗化不是作者能够力挽乾坤的，我们只能尽量在我们的书里面做到更多的贴近大众。

夏笳：这个策略非常好，科幻现在做的不够商业化，不是作者的问题，也不是在座读者的问题。刚才的讨论感觉特别像闹革命前夕，大家开一个策划会，大的战略这个事情可不可做，大家无产阶级能不能取得胜利？王老师比较悲观，科幻本身是科学精神，是一种审美也好，或者是认知的功能也好，可能它本身最后能吸引的核心读者可能就是那么一小部分，你要争取广大读者的话，就必须要采取一些商业化的手段。在这过程中可能对于科幻最内核的东西可能会造成某种破坏和冲击，把科幻的味道稀释了，其他我觉得对于前景看上去有点艰难，但是应该还是很光明的。最终广大人民群众还是需要被启蒙的，只是启蒙的方式要看怎么做，如果只是用儿童文学式的方式启蒙的话，可能导致只有儿童看。如果你是采取那种非常通俗化的地摊文学的话，真正做到雅俗共赏，应该就会有更多的读者来看这个东西，并且真正喜欢。

刚才也说到关于产业链的问题，这个也很奇怪。这个问题我思考很多年了，包括我读书的过程中，数次想写论文探讨这个问题。在整个欧美，他们的科幻都非常普遍，跟其他的类型文学有一个混杂。比如说改编游戏、电视剧、电影，最后可以导致整个是一个共鸣的局面。但是在中国好象在这方面就比较困窘，目前没有说中国有叫好又叫座的科幻大片，或者网游。那这方面目前的困境和可能的出路在哪里？

何夕：我打过一个很好的游戏《光环》，不是网游。这个游戏本身和小说本身已经没有多大关系了。所以奇幻也好，玄幻也好，改编成网游有它先天的优势。科幻这方面不太具备，这是我个人的看法。因为你像做一个网游，什么叫好游戏？业内人士告诉我，让人沉迷的游戏是好游戏。但是科幻现在改编网游难度确实很大，现在像《光环》已经是非常成功的了，我全部打过。它不是网游，是单机的，可以网上对战的，不是网游角色扮演，是作战的游戏。科幻网游探索的话，可能国内的作品没有一部是适合的。但你说改编影视倒是一个方向。

韩松：我觉得产业链是产业的核心，产业链是由很长的链条形成一个环节。我觉得中间的某一个环节形成堵塞，比如你这个环节缺少一个沈总这样的人，全部就坏掉了，电影也是这样。比如说商业化，可能两种商业化，一种比较低级的商业化，还有高级的商业化。最高级商业化的东西是《圣经》，一定是穿越性的东西。高级的商业化一定是打动了很多人的心，这种东西很多就在中间这个链条上面被阻绝了，中间这个人缺少连接这两边的能力。只能在比较低级的商业化上操作。那个背后有很深的东西，人的命运自己没法把握。

何夕：现在女科幻作者写的文章还是偏重于把科幻作为一个骨架，填充了大量人的情感。而男的科幻作者有些直接把这个情感部分绕过了。女科幻作者一般来说在作品里面多少都要涉及到感情这个东西，好像很少有专门纯粹写跟情感无关的科幻。

王晋康：如果硬说这个区别的话，男性作者一般来说在理性思维方面，在真正的科幻构思方面要强一点。按目前现状来看，而不是男女智力。

韩松：还是多向女科幻作者学习，我觉得女科幻作者会主宰科幻的世界。

夏笳：所以必须得说女作者的好话。我觉得刚才绕来绕去，讨论各种各样靠谱和不靠谱的问题。整个核心的思路，大家还是达成了某种共识，就是关于科幻到底在“商业化”方面到底是不是要商业化？其次我们要怎么做的问题，里边可能有各个战略和策略层面的一些小的整治和纠纷。我觉得最终我们真理越辩越明，大家还是没有白来，听到一些好的东西。最后感谢大家，感谢你们带来精彩的分享。